La l¨ªnea roja del ascetismo

Peter Brook ha ido muy lejos en su ejercicio de desprenderse de todo lo superfluo en el espacio desnudo escogido para explicar sus historias; camino de desprendimiento que desde hace algunas d¨¦cadas cuenta con la compa?¨ªa c¨®mplice de Marie-H¨¦l¨¨ne Estienne. Tan lejos que parece que ya est¨¢ de vuelta, equipado solo con el ligero zurr¨®n del asceta. Guardado en el cuero de la experiencia, retazos de una larga reflexi¨®n sobre el ser humano, la mente y lo maravilloso de lo extraordinario.

The Valley of Astonishment ¡ªt¨ªtulo del espect¨¢culo¡ªes una cita de La conferencia de los p¨¢jaros, poema del persa Farud Al-Din Attar que Brook adapt¨® para Jean-Claude Carri¨¨re en 1979. El caso central de la pieza revisita las memorias del neur¨®logo ruso Alexander Luria, protagonista ya en 1998 de Je suis un ph¨¦nomene, y el marco dram¨¢tico encaja en la l¨ªnea abierta en 1993 con L'homme qui, a partir de los estudios realizados por Oliver Sacks. Cualquiera con un m¨ªnimo sentido del respeto se resistir¨ªa a pensar que el maestro da se?ales de agotamiento con esta relaci¨®n de referencias conjugadas en pret¨¦rito.

Quiz¨¢ no es una obra de teatro al uso y debe someterse a otro tipo de an¨¢lisis. Quiz¨¢ es un ensayo escenificado, una conferencia transferida a su compa?¨ªa. La opci¨®n f¨¢cil para liquidar la sombra de insatisfacci¨®n que se posa sobre el espectador. Esperaba m¨¢s, otra iluminaci¨®n. Qu¨¦ hacer entonces con la electrizante naturalidad con la que Kathryn Hunter responde a la condena de la memoria imborrable y de la sinestesia. Tambi¨¦n descartar la belleza caligr¨¢fica de la coreograf¨ªa del cuadro invisible de un pintor que llega al pincel porque relaciona palabras con colores y encuentra en el arte una salida a su soledad vital. Tampoco ser¨ªa entonces necesario valorar un sorprendente giro hacia el teatro popular. Un truco de magia de mesa con un prestidigitador manco y la participaci¨®n del p¨²blico. Un n¨²mero de variet¨¦s en un montaje de Brook, una escena de revelaci¨®n, de fascinaci¨®n infantil ante la realidad alternativa y m¨¢gica del teatro.

Los argumentos se acumulan para reconsiderar la primera y dubitativa impresi¨®n y reafirmarse en la maestr¨ªa de Brook. Ah¨ª est¨¢n, sin lograr un convencimiento absoluto. Fragmentos estimables de un conjunto que adolece de un exceso de depuraci¨®n del m¨¦todo. Excepto Hunter, los otros dos actores que se reparten el tiempo en el escenario tienen una actitud en ocasiones laxa, casual, como si en su aprendizaje hacia la m¨¢xima sencillez hubieran prescindido incluso de la tensi¨®n de los que tienen la responsabilidad de crear ilusiones y fantasmagor¨ªas, de contagiar al p¨²blico de una sinestesia colectiva.