Exposici¨®n de exposiciones

M¨¢s que una exposici¨®n, esto es una metaexposici¨®n. Porque aunque se exponen obras de arte, lo verdaderamente importante es c¨®mo se exponen. Colecci¨®n XIII. Hacia un nuevo museo de arte contempor¨¢neo es un recorrido por algunos de los dispositivos de exposici¨®n que se han utilizado en los diferentes museos de arte contempor¨¢neo que ha tenido Madrid, una muestra de la evoluci¨®n en las formas de exhibir el arte. Todo ello utilizando las obras de las colecciones que guarda el Centro de Arte Moderno Dos de Mayo (CA2M): la Colecci¨®n de Arte Contempor¨¢neo de la Comunidad de Madrid y la colecci¨®n de la Fundaci¨®n Arco. Precisamente hacer m¨¢s presentes las colecciones y extraer conocimiento de ellas es uno de los retos que se propone el director Manuel Segade. La muestra se puede visitar en ese mismo centro hasta el 25 de septiembre.

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Arte en el portal

Arte por la cara

Aunque ahora parezca extra?o, el Museo del Prado fue una vez museo de arte contempor¨¢neo, en la ¨¦poca (a principios del XIX) en la que exhib¨ªa a autores vivos como Goya, Madrazo o Vicente L¨®pez. Aqu¨ª recrean la forma de exponer de aquel tiempo: llenando literalmente el muro de cuadros, sin dejar un espacio libre, como presas del horror vacui. Las formas de exponer, y no solo las obras, tambi¨¦n transmiten un discurso: ¡°Responden a la l¨®gica y el esp¨ªritu de cada ¨¦poca¡± explica el comisario Sergio Rubira, ¡°por ejemplo cuando montas tantas obras en una pared, est¨¢s dando un mensaje de abundancia¡±. En este caso en vez de obras del Prado se ha recreado con obras de las colecciones del CA2M en torno a La Movida madrile?a, como son las de Ceesepe, El Hortelano, Costus, Ouka Leele o Garc¨ªa-Alix.

A finales del XIX los artistas demandan un nuevo espacio para su arte, as¨ª nace el Museo de Arte Moderno, que se ubicaba donde ahora est¨¢ la Biblioteca Nacional?y el Museo Arqueol¨®gico Nacional. Si ahora el l¨ªmite entre el arte del Prado y la del Reina Sof¨ªa es la fecha de nacimiento de Picasso, entonces se estableci¨® el l¨ªmite en Goya. La forma de exponer pasa de crear formas en las paredes al despliegue lineal, los cuadros se suceden muchas veces de forma cronol¨®gica y muchas veces en muros recubiertos con cortinas. ¡°Se quer¨ªa contar una historia progresiva del arte espa?ol¡±, dice el comisario, ¡°y la cortina serv¨ªa para convertir los museos en palacios. Era tambi¨¦n una imagen del poder, por eso hemos incluido aqu¨ª obras relacionadas con el poder y la pol¨ªtica¡±. Esther Ferrer, Antoni Muntadas o David Goldblatt, son algunos de los expuestos de esta manera.

En 1951, el Museo de Arte Moderno se divide y nace el Museo de Arte Contempor¨¢neo. Aqu¨ª se encuentran las mamparas y estructuras en las que se muestran las obras y que muchas veces permiten ver la trasera de los cuadros, que contiene valiosa informaci¨®n. ¡°En los a?os 50 hubo inter¨¦s por las ¡®huellas¡¯ que dejaban los pintores en la trasera y las marcas de las capas, que transmit¨ªan ideas sobre el proceso en la pintura de acci¨®n, entonces en boga¡±, dice Rubida. Relacionada con este museo estaba la llamada Sala Negra, un espacio con las paredes en negro en las cuales se colgaban las obras de forma asim¨¦trica y con cierto relieve, como si se adelantasen del muro, muy en relaci¨®n con el trabajo de algunos abstractos como Millares o Saura. ¡°En definitiva, se trata de exponer las obras de las colecciones con estas l¨®gicas de otro tiempo y ver si funcionan. Algunas funcionan mejor que otras, por ejemplo, la acumulaci¨®n de arte de la reproducci¨®n del Prado le sienta bien a las obras de La Movida¡±, dice el comisario.

Despu¨¦s vinieron m¨¢s museos, como el Museo Espa?ol de Arte Contemporaneo (MEAC, en 1975), que desemboc¨® en la creaci¨®n del actual Reina Sof¨ªa (1992), y que ser¨¢n estudiados por un grupo de trabajo en el CA2M. ¡°No s¨¦ a d¨®nde se ir¨¢ en las formas de exponer en el futuro. Actualmente tenemos el modelo de cubo blanco y somos muchos m¨¢s conscientes del lenguaje del montaje. Hay mucha historia detr¨¢s y se han probado muchas maneras, ahora sabemos que la forma de montar dice cosas¡±, concluye el comisario. Est¨¢ por ver cuando lo actualmente contempor¨¢neo deja de serlo (esta es otra de las reflexiones de la muestra) y como se expone el arte en el futuro, si es que todav¨ªa se puede exponer y no viaja dentro de tabletas y pendrives.