Bach era un 'furero'

Bach era un genio, hasta ah¨ª todos de acuerdo. Tambi¨¦n coinciden sus bi¨®grafos al se?alarle como un aut¨¦ntico friqui de la tecnolog¨ªa musical (fabricantes de ¨®rganos y pianofortes lo padecieron en sus sufridas carnes). Partiendo de esa mezcla nada descabellada de genialidad y friquismo, el Festival Bachcelona present¨® a su mentor en un contexto trasgresor y desinhibido. Y el resultado no pudo ser m¨¢s atractivo.

Miki Espuma, uno de los fundadores de La Fura del Baus, ha reinterpretado a su manera la Cantata de los campesinos de Bach sin traicionar ni su esp¨ªritu ni su contenido musical, pero introduciendo un pu?ado de elementos ajenos a la partitura que, en vez de distorsionar el discurso, le aportan nuevos elementos de coherencia (tal vez no fueran necesarios pero tampoco sobran) y potencian la cara festiva del genio barroco (que tambi¨¦n la ten¨ªa). Espuma ha confeccionado un exquisito divertimento para mentes abiertas a la aventura que se consume con suma facilidad y deja un magn¨ªfico regusto en el paladar. En sus manos queda claro que Bach era un furero.

Ya de entrada, presentar una obra que alaba las virtudes de la cerveza en una antigua f¨¢brica de esa bebida tiene su morbo. Bajar por las l¨²gubres escaleras que llevan a los s¨®tanos de la Moritz es como entrar en un mundo de fantasmas del pasado, sensaci¨®n que aumentaba por la presencia de unas enormes figuras blancas de yeso, silenciosos observadores de una realidad que se mov¨ªa a su alrededor entre destellos de color e inquietantes claroscuros. En el peque?o escenario bajo enormes arcadas con algo de siniestro (un ambiente totalmente furero) el barroco m¨¢s estricto se codeaba con naturalidad con toques electr¨®nicos y cante jondo, movi¨¦ndose entre la estricta lectura de la partitura y la improvisaci¨®n m¨¢s libre.

Como para despistar, la propuesta se abr¨ªa con el Aria de las Variaciones Goldberg y la rara sensaci¨®n de que, a partir de ese momento, todo era posible. Mientras que los dos cantantes y el cuarteto barroco iban interpretando lo que Bach escribi¨®, Espuma, parapetado tras sus sintetizadores, puntuaba determinados pasajes o intercalaba bosquejos sonoros envolventes y la cantaora Mariola Membrives aportaba un contrapunto flamenco que actuaba como id¨®nea condimentaci¨®n de un guiso bien cocinado. Un pu?ado de elementos disparatados que encajaban a la perfecci¨®n y desembocaban, no podr¨ªa ser de otra manera, con int¨¦rpretes y p¨²blico brindando con una cerveza en mano.