Nora y la c¨¢mara

La Nora que se representa en la Sala Atrium es una propuesta de dramaturgia que suscita percepciones ambivalentes. Raimon Molins es un director inquieto que no da ning¨²n texto por agotado. Un ejemplo cercano: su adaptaci¨®n de Hamleten la que ten¨ªan tanto peso dram¨¢tico la menguante facci¨®n de los vivos como la creciente de los muertos.

Como en aquel montaje, su revisi¨®n de Casa de mu?ecas de Ibsen apuesta por la democratizaci¨®n de los dramatis personae, con cierto sacrificio de los personajes centrales a favor de los secundarios. Entonces ganaba Ofelia y ahora lo hacen Kristine Linde y Nils Krogstad, Oda (Krogstad) despu¨¦s de pasar por un cambio de g¨¦nero cargado de interesantes significados y nuevos juegos de relaciones.

NORA

?Qu¨¦ papel asume Nora en este contexto? Quiz¨¢ este sea el punto m¨¢s discutible de la propuesta. Sacar a la hero¨ªna de Ibsen y su radical gesto del entorno decimon¨®nico es un riesgo. Casi siempre queda desnuda, como una mu?eca burguesa con pocas posibilidades de sobrevivir fuera de su jaula dorada. As¨ª lo entendi¨® Elfriede Jelinek cuando conden¨® al fracaso su intento de liberalizaci¨®n y evidenci¨® que lo ¨²nico que posee Nora como valor propio es su atractivo sexual y no su capacidad de producci¨®n. En pleno siglo XXI su raz¨®n de vivir se parece demasiado a una figura de porcelana. La entregada interpretaci¨®n de Mireia Trias ¡ªsubrayada por la l¨ªnea est¨¦tica de la escenograf¨ªa y el vestuario¡ª insiste en esta imagen, con una peculiar tendencia a la fragilidad emocional incluso antes de estallar la crisis. Cuando da el portazo es dif¨ªcil creer que sobrevivir¨¢ lejos de la protecci¨®n del sistema que pretende abandonar.

Pero que en una puesta en escena de estructura horizontal el personaje central se tambalee tiene una importancia relativa. Sobre todo si el director trabaja a fondo un elemento metateatral tan intrusivo como la presencia constante de una c¨¢mara. Este objeto ¡ªmanipulado por los mismos int¨¦rpretes cuando abandonan sus personajes¡ª es el aut¨¦ntico protagonista de su dramaturgia. No es s¨®lo un adorno digital es una real e intencionada distorsi¨®n del discurso esc¨¦nico. Podr¨ªa estar en la l¨ªnea de la transversalidad de g¨¦neros y lenguajes que practica la brasile?a Christiane Jatahy, pero a Molins le interesa m¨¢s el dominio autom¨¢tico que ejerce el objetivo cuando se planta ante el sujeto. Es una atenci¨®n hipn¨®tica que en Nora pasa por diversas fases entre la aceptaci¨®n y el rechazo violento. Es un canto de sirena tecnol¨®gico que absorbe acciones, emociones y palabras.

El reparto, formado adem¨¢s Oriol Tarras¨®n, Patr¨ªcia Mendoza y Gal¡¤la Sabat¨¦, se mueve con naturalidad y convicci¨®n en todos los niveles dram¨¢ticos propuestos. Una sinton¨ªa actoral que arrastra al espectador a disfrutar de este logrado experimento.