Satisfacci¨®n plena

A veces, la medida del ¨¦xito de un concierto sinf¨®nico no viene dada por la duraci¨®n o la intensidad de los aplausos del p¨²blico. Aunque suele coincidir, la expresi¨®n de satisfacci¨®n que irradia de sus semblantes en el descanso o a la salida da una imagen gr¨¢fica m¨¢s precisa. Y no digamos la reacci¨®n de los m¨²sicos de la orquesta y sus comentarios una vez relajados tras el esfuerzo semanal de los ensayos y los conciertos como fruto de ese trabajo.

La combinaci¨®n de estas intervenciones con la m¨²sica escrita por Dean para las cuerdas crea momentos de enorme belleza sonora. Por una parte, la sensaci¨®n de voces llegadas de un pasado dram¨¢tico se une a la din¨¢mica de las cuerdas para alcanzar varios y variados cl¨ªmax de tensi¨®n expresiva. Adem¨¢s, los m¨²sicos act¨²an como 15 solistas (a destacar, los solos de la viola de Eugenia Petrova y del chelo de Ruslana Prokopenko).

La acumulaci¨®n de temas de las cuerdas en m¨²ltiples ¡°divisi¡± alcanza tambi¨¦n muy altos niveles expresivos, logrados tanto a trav¨¦s de las variaciones de intensidad como de las preciosas disonancias de la armon¨ªa. Y la verdad es que, a estas alturas, armon¨ªas semejantes ya no tendr¨ªan que sorprender a un p¨²blico habitual de las salas de conciertos. La reacci¨®n del p¨²blico del viernes fue, la que cab¨ªa esperar ante una obra como Carlo:m¨¢s correcta que entusiasta.

Pocas veces se ha podido escuchar en A Coru?a una versi¨®n del Concierto para viol¨ªn de Sibelius como la que hicieron Ilya Gringolts y la OSG bajo la direcci¨®n de Schuldt. El violinista ruso extrae de su Guarneri del Ges¨´ un sonido de tal luminosidad y riqueza de timbres que convierte la obra del finland¨¦s en una inmensa aurora boreal a la que la calidad y calidez de su interpretaci¨®n hubieran prestado calidades iridiscentes. Desde su inicio, el sonido compacto de las cuerdas de la OSG y el color de sus maderas prestaron la solidez de roca bien pulida id¨®nea para resaltar la belleza y musicalidad del viol¨ªn solista.

La t¨¦cnica de este, su pureza de sonido y su capacidad casi infinita de matizaci¨®n din¨¢mica se pusieron de manifiesto de forma especial en sus cadencias, con unos arpegios de regularidad absoluta, y un virtuosismo cuya calidad art¨ªstica va mucho m¨¢s all¨¢ del mera mecanismo. Su acendrado lirismo en el Adagio di molto central y el buen encaje del di¨¢logo entre solista y orquesta en el Allegro ma non tanto final propiciaron una c¨¢lida ovaci¨®n del p¨²blico. Gringolts correspondi¨® con una obra¨Cel n? 23, en re mayor- de los 24 caprichos de Pietro Antonio Locatelli- que, con su musicalidad, elev¨® de la habitual exhibici¨®n virtuos¨ªstica de un canto en el registro grave sobre arpegios y tr¨¦molos a la categor¨ªa de gran obra de arte.

Shostak¨®vich escribi¨® su Sinfon¨ªa n? 1 a los 19 a?os como trabajo fin de carrera, mostrando en ¨¦l sus evidentes cualidades t¨¦cnicas. Pero hay algo m¨¢s all¨¢, que Schuldt y la Sinf¨®nica supieron traducir brillantemente a lo largo de sus cuatro movimientos: desde el di¨¢logo inicial entre trompeta y fagot con ep¨ªgono del clarinete, el car¨¢cter de su primer movimiento fue mostrado como un reflejo de la gran iron¨ªa de su esp¨ªritu. Esa que sus vivencias de la ¨¦poca de Stalin habr¨ªan de convertir en disimulado sarcasmo frente al dictador. Fue tambi¨¦n una alegr¨ªa volver a, ver y escuchar a Claudia Walker Moore en sus solos de flauta.

La iron¨ªa a¨²n juguetona del segundo, Allego, dej¨® paso al Largo. Unos admirables solos de oboe a cargo de David Villa, de Ruslana Prokopenko al chelo y del viol¨ªn de la concertino invitada, Maaria Lenio, tuvieron el brillo de gemas sobre el lirismo algo te?ido de drama del conjunto orquestal.

El cuarto movimiento, Allegro molto - Lento ¨C Allegro molto, que se toca en attacca ¨Csin soluci¨®n de continuidad con el anterior- fue la transformaci¨®n del dolor algo m¨¢s que insinuado del final del anterior en un adelanto de la lecci¨®n de orquestaci¨®n que suponen las grandes sinfon¨ªas del ruso.

La precisi¨®n y atenci¨®n al detalle que Schuldt mostr¨® a lo largo del concierto llevaron la obra al buen puerto. El gran buque de la OSG fue amarrado al muelle por los solistas de la Sinf¨®nica, con las agilidades y el preciso toque de color del piano de Alicia Gonz¨¢lez Permuy. Jos¨¦ Belmonte aprovech¨® al m¨¢ximo la gran ocasi¨®n de lucimiento de los timbales y volvi¨® una vez m¨¢s la magia m¨¢s del chelo de Prokopenko. Satisfacci¨®n plena para una gran semana.