El canto de sirenas del ladrillo

A Max Lemcke le sobran razones para estar feliz. De un momento a otro va a nacer su primer hijo, hoy se estrena su tercer largometraje y tiene "siete cupones para la loter¨ªa de la ONCE". Algo parecido a una semana perfecta, o por lo menos una de las m¨¢s "trepidantes y emocionantes" de su vida, seg¨²n escrib¨ªa el martes el cineasta en su cuenta de Twitter. As¨ª que por mucho que se hable de dramas y crisis, asuntos centrales de Cinco metros cuadrados, la pel¨ªcula con la que gan¨® el pasado festival de M¨¢laga, resulta dif¨ªcil quitarle la sonrisa de la cara a este madrile?o de 44 a?os.

Bastante menos alegre es la vida de Alejandro, el protagonista del drama rodado por Lemcke. Timonel de una existencia anodina y sin sobresaltos, el joven navega pl¨¢cidamente rumbo a sue?os comunes. "Los de cualquiera: un piso en propiedad, un coche en propiedad, una familia. Desde todos los ¨¢mbitos, ya sea pol¨ªtico, social, cultural, nos han metido en la cabeza que nos hacen falta esos elementos para ser felices", resume Lemcke.

El canto de sirena de un amigo, agente inmobiliario, enloquece la br¨²jula de Alejandro, que acaba invirtiendo todos sus ahorros en comprar un piso con su pareja en un complejo residencial a punto de ser edificado. Aunque en una zona ilegal, lo que convierte el a punto en jam¨¢s y borra el sue?o del joven bajo las pinceladas deprimentes de la realidad. Sin dinero y sin casa, Alejandro emprende una lucha desesperada contra la agencia inmobiliaria, en una batalla que busca conseguir un hogar pero acaba dej¨¢ndole solo y presa de sus paranoias hasta consecuencias inesperadas. "Es un justiciero moderno. Su meta es pelear por la dignidad y para cambiar una situaci¨®n inaceptable, aunque a ratos termina luchando solo por luchar", describe su personaje Lemcke.

Una historia terriblemente veros¨ªmil en la Espa?a de la burbuja inmobiliaria, un espejismo en forma de ladrillo que sedujo y dej¨® tiradas a miles de personas. "El filme no est¨¢ basado en hechos reales; naci¨® de la visi¨®n de un tipo que lo perd¨ªa todo y acababa viviendo en un garaje. Pero a medida que avanz¨¢bamos con el guion vimos que la realidad estaba en la pel¨ªcula, que se hab¨ªa impuesto a la ficci¨®n", explica Lemcke. Ambas, realidad y ficci¨®n, deslumbran en dos personajes que ¨²ltimamente pisan a menudo el escenario espa?ol: el constructor sin escr¨²pulos y el pol¨ªtico corrupto. A ellos Lemcke dirige el mensaje de Cinco metros cuadrados: "Los aut¨¦nticos culpables de esta crisis no pueden salir ganando, premiados con jubilaciones millonarias. Aunque no nos devuelvan lo que nos robaron, por lo menos que pidan disculpas".

Una melod¨ªa agradable que suena sin embargo a utop¨ªa. O tal vez no. "Hace meses tambi¨¦n parec¨ªa una utop¨ªa que la gente saliera a la calle a decir: 'Basta, hasta aqu¨ª hemos llegado' y ahora las plazas de medio mundo est¨¢n llenas de indignados", compara el cineasta, que debut¨® en las grandes pantallas en 2003 con Un mundo fant¨¢stico, un filme sobre el sexshop m¨¢s grande de Madrid. "Era muy mala", asegur¨® Lemcke a?os despu¨¦s. Respeto al debutante, el director de hoy ha aprendido un par de lecciones. "A trabajar m¨¢s con los actores, a pulir las obras y a entender las relaciones duras con productores y distribuidores, que suelen tener una opini¨®n distinta a la tuya", enumera Lemcke. Tan distinta era esa opini¨®n que Cinco metros cuadrados, cuyo rodaje termin¨® en enero, no encontr¨® una distribuidora hasta despu¨¦s de ganar en abril en M¨¢laga. "Les da miedo apostar por los dramas, creen que solo funcionan la comedia y el cine de g¨¦nero", defiende Lemcke.

Su cine en cambio "intenta ser humanista y preocupado por los problemas cercanos y tambi¨¦n -afirma Lemcke- busca que nos riamos de nosotros mismos". Suele hacerlo con cierto humor negro, tal y como ense?a uno de sus referentes, Luis Garc¨ªa Berlanga. El director valenciano fue profesor del poco m¨¢s que adolescente Lemcke en un taller en la Gran V¨ªa madrile?a. "De cine, de t¨¦cnica no aprend¨ª nada. Pero me explic¨® que para el cineasta es fundamental observar, ser una especie de mir¨®n", recuerda Lemcke.

Seguramente el director haya observado muy bien su pel¨ªcula, ya que, cuenta, la ha visto al menos 200 veces: "Es doloroso, acabas fij¨¢ndote solo en las pegas. Me gustar¨ªa poderla ver con el ojo de un espectador virgen". Aunque el dolor solo es un par¨¦ntesis. Pronto nacer¨¢ su hijo. Y a saber qu¨¦ pasa con los cupones.