Fines de raza

Expolic¨ªa reciclado en asesor y guionista de series televisivas de tem¨¢tica criminal y en director claramente comprometido con la revitalizaci¨®n de las claves del polar, Olivier Marchal parte en Les Lyonnais de las memorias de quien fuera l¨ªder del llamado gang de los lioneses Edmond Vidal. La pel¨ªcula es un competente ejercicio de g¨¦nero, aunque invita a pensar que el testimonio de partida ha sido sometido a un radical proceso de anabolizaci¨®n ficcional, que convierte muchos de los momentos clim¨¢ticos de la vida del personaje en transparentes relecturas de reconocibles cl¨¢sicos de la saga mafiosa. O eso, o bien en la figura de Edmond Vidal se oculta un mit¨®mano empe?ado en contar su vida como una apostilla a, entre otros modelos, la trilog¨ªa de ¡°El Padrino¡± (1972-74-90) de Francis Ford Coppola.

G¨¦rard Lanvin y Tcheky Karyo encarnan a las versiones crepusculares de los dos j¨®venes delincuentes de etnia gitana, encarnados por Dimirri Storoge y Olivier Chantreau, cuyas andanzas se rememoran, en colores degradados, a trav¨¦s del constante juego de saltos temporales que estructura la trama: una carrera criminal que parte de un min¨²sculo robo de cerezas, castigado con desmedida severidad, y que avanza colocando en la cuerda floja el sagrado sentido de la amistad viril que fundamenta ese compartido c¨®digo de honor al margen de la legalidad.

Marchand, que por primera vez coloca el centro del relato al otro lado del gremio policial, despliega un eficaz manejo de la tensi¨®n narrativa, pero parece forzar constantemente la armon¨ªa entre dos pel¨ªculas muy distintas: por un lado, el duelo elegiaco entre dos fines de raza que, en buena medida, se han convertido en figuras antit¨¦ticas e irreconciliables; por otro, la cr¨®nica retro, un poco al modo del d¨ªptico ¡°Mesrine¡± (2008) de Jean Fran?ois Richet y, en menor medida, de la sobresaliente ¡°Carlos¡± (2010) de Olivier Assayas, de la memoria forajida del citado clan de Lyon. El resultado es una pel¨ªcula que, pese a no desfallecer en su pulso narrativo, no logra, finalmente, cuadrar sus grandes ambiciones con unos resultados discutibles, condicionados por la debilidad de Olivier Marchand al privilegiar gui?o cin¨¦filo y ejercicio de estilo por delante de la ilusi¨®n de vida y verdad.