Muere Miguel Narros, un gran referente para el teatro espa?ol

¡°La verdad asusta porque la verdad es desnuda¡±. Esta frase de Miguel de Unamuno fue una m¨¢xima en la trayectoria vital y profesional del director teatral Miguel Narros, quien precisamente hizo de la verdad una bandera que siempre enarbol¨®. Narros, uno de los referentes m¨¢s importantes del teatro espa?ol contempor¨¢neo, falleci¨® ayer en Madrid, a los 84 a?os, por un fallo cardiaco que tuvo, mientras dorm¨ªa. El director ser¨¢ velado hoy hasta las cuatro de la tarde en el Teatro Espa?ol de Madrid, templo esc¨¦nico madrile?o al que estuvo ligado el director durante muchos a?os.

Nacido en Madrid en 1928, Narros antes que nada fue un gran director de actores, y maestro de numerosos profesionales de la escena espa?ola. Sus montajes se centraban especialmente en una cuidada interpretaci¨®n, gracias a ese don y ese oficio con el que estrujaba a los actores hasta sacarles lo mejor que tuvieran dentro. Montajes que no estaban exentos de una exquisita est¨¦tica, muchas veces aportada por las escenograf¨ªas del italiano Andrea D¡¯Odorico, con quien trabaj¨® en equipo durante d¨¦cadas, y por el impactante vestuario, muchas veces dise?ado por el propio Narros, quien destac¨® como figurinista, como se puede comprobar en sus dibujos expuestos en el Museo Nacional de Teatro de Almagro.

Sosten¨ªa que el teatro siempre era pol¨ªtico y al tiempo un espejo. Su izquierdismo y su militancia antifranquista la ejerci¨® tanto en su vida cotidiana como encima del escenario. Con esos autores con los que tanto se sent¨ªa identificado y de cuya mano denunciaba tropel¨ªas y desmanes de los poderosos. Uno al que acud¨ªa a menudo era Pirandello, del que siempre recordaba que dijo 'si al ser humano se le pusiera delante de un espejo y observara como vive ser¨ªa capaz de suicidarse o de morirse de risa'. Narros a?ad¨ªa: ¡°Yo no me miro porque mi vida me podr¨ªa horrorizar; vivir es la cosa m¨¢s absurda del mundo, al menos tal y como lo hacemos, marcados por represiones y tab¨²es, como el rechazo hacia la homosexualidad, que durante largo tiempo era algo prohibido y penado con c¨¢rcel¡­, al menos en algo hemos mejorado y ahora soy el respetable marido de un se?or¡±, dec¨ªa de su relaci¨®n con el productor Celestino Aranda.

Para la gente que le trat¨®, Narros adem¨¢s de un excepcional profesional, dotado de una gran intuici¨®n esc¨¦nica, era un hombre de una gran sensibilidad, con un humor con el que arrastraba al desternille a sus amigos, y de una gran atractivo f¨ªsico, algo que siempre se destacaba de ¨¦l, sobre todo en sus primeras etapas como actor.

Curs¨® estudios en el Real Conservatorio de M¨²sica y Declamaci¨®n, tras lo cual se traslad¨® a Francia donde contin¨²a su formaci¨®n con una beca. A su vuelta a Espa?a se lanza con las dos primeras, de sus tres profesiones, la de actor y la de figurinista y escen¨®grafo. Como actor fue descubierto por Luis Escobar quien le incorpora a la compa?¨ªa del Mar¨ªa Guerrero y su nombre empieza a sonar tras el estreno de Don Juan Tenorio, de Zorrilla, con direcci¨®n del propio Escobar y con decorados y vestuario de Salvador de Dal¨ª. Como espl¨¦ndido dibujante y creador de figurines es descubierto por Jos¨¦ Luis Alonso, quien le reclam¨® para varias de sus puestas en escena. Ellos dos, junto a Narros, son de una generaci¨®n en la que ya no quedan m¨¢s referentes importantes y cuyo relevo han tomado otros m¨¢s j¨®venes como Llu¨ªs Pasqual, Mario Gas, Calixto Bieito, Jos¨¦ Carlos Plaza,¡­ detr¨¢s de los cuales llegan empujando con firmeza Andr¨¦s Lima, Miguel del Arco, Carol L¨®pez, Blanca Portillo¡­., entre otros y todos ellos grandes admiradores del director desaparecido ayer.

Los espect¨¢culos de Narros eran de una gran sencillez y austeridad: ¡°He elegido esa desnudez porque la verdad no est¨¢ disfrazada nunca y, siguiendo con mi tradici¨®n docente, de jugar con la verdad, como les he ense?ado a mis alumnos, tengo que jugar tambi¨¦n yo con esa verdad¡±. Uno de esos alumnos, la actriz y directora Ahinoa Amestoy, prepara la primera tesis doctoral sobre Narros, en la Complutense con direcci¨®n de Javier Huerta a la que han llamado Historia de la direcci¨®n esc¨¦nica en Espa?a: Miguel Narros.

En su ¨²ltima entrevista, concedida la semana pasada a este diario, Narros insist¨ªa en algo que repet¨ªa una y otra vez en los ¨²ltimos tiempos: ¡°Veo el teatro muy muy mal, peor que en esos tiempos tremendos que, los que tenemos una edad, recordamos con horror; la situaci¨®n es desastrosa, entre otras cosas porque es como si los responsables de las pol¨ªticas teatrales hicieran grandes esfuerzos por hacerlo mal; en m¨¢s de 60 a?os nunca hab¨ªa visto una situaci¨®n de penuria y de desgaste tan grande¡±.

Al preguntarle por su capacidad para hacer algo tan fresco y energ¨¦tico como el montaje que ha hecho de La dama duende a los 84 a?os, apunta que son muchos los directores que no s¨®lo tienen una edad ¡°si no dos, como yo¡± que est¨¢n siendo vanguardistas: ¡°Hay algo bonito, fresco, en esta ancianidad que por un lado jode much¨ªsimo, porque hay que enfrentarse a realidades irreversibles, pero por otro est¨¢s activo y creativo¡±.

Narros tambi¨¦n fue descubridor de numerosos actores y directores, que se formaron con ¨¦l, destacando entre ellos la actriz Ana Bel¨¦n, a la que Narros llam¨® una vez m¨¢s ¡®mi ni?a¡± horas antes de fallecer y quien siempre ha reconocido que su carrera hubiera sido otra de no tropezar en su vida con este director. La n¨®mina de actores con los que Narros trabaj¨® en las ¨²ltimas seis d¨¦cadas es muy nutrida, pero en ella est¨¢n los m¨¢s grandes int¨¦rpretes del teatro espa?ol.

Narros, que lleg¨® a convertirse en Catedr¨¢tico de la Real Escuela Superior de Arte Dram¨¢tico, empez¨® de firme con la direcci¨®n esc¨¦nica, donde logr¨® brillar con luz propia y convertirse en un director emblem¨¢tico en la segunda mitad del siglo XX en Espa?a, en los a?os sesenta con puestas en escena con el Teatro Espa?ol Universitario (TEU) y con el Peque?o Teatro, que crea primero en Barcelona y posteriormente en Madrid. Despu¨¦s llegaron otros grandes y prestigiados proyectos impulsados por ¨¦l como el Teatro Estudio de Madrid (TEM) y el Teatro Estable Castellano (TEC), junto a Jos¨¦ Carlos Plaza y William Layton, compa?eros y amigos con quienes tambi¨¦n se involucra en la creaci¨®n del Laboratorio de William Layton, donde se han formado y se forman numerosos actores espa?oles.

Desde sus inicios ha transitado por los mejores textos del teatro contempor¨¢neo y con innumerables obras de teatro cl¨¢sico, y siempre con los mejores actores. La ¨²ltima ha sido una pieza de Calder¨®n, La dama duende, estrenada la semana pasada en la muestra Cl¨¢sicos en Alcal¨¢, con la que hoy est¨¢ en Murcia, la semana que viene en C¨¢ceres, el d¨ªa 11 en Salamanca desde donde viajar¨¢ al Festival de Olmedo (20 de julio), de Olite y clausurar¨¢ el Festival de Almagro, d¨ªas despu¨¦s.

Una obra con la que Narros estuvo obsesionado toda su vida y que por diversas circunstancias no pudo volver a poner en pie hasta ahora que la ha dirigido sin saber que era con la que se desped¨ªa, con producciones Faraute y el productor Celestino Aranda, con quien Narros se cas¨® hace unos a?os. ¡°La mont¨¦ siendo muy joven con mi querida Margarita Lozano, y supongo que no tiene nada que ver con esta, porque no me acuerdo de nada¡±, dijo hace unos d¨ªas mencionando a una de sus actrices fetiche y gran amiga, ¡°pero he querido regresar a este Calder¨®n que es muy interesante y al que se puede tomar a guasa haciendo un realismo fant¨¢stico; adem¨¢s es una autor que me apasiona como Shakespeare, cosa que he demostrado mont¨¢ndoles tantas veces¡±.

A lo largo de su fruct¨ªfera carrera su prestigio le lleva a participar como director en la Feria Mundial de Nueva York (en 1971 dirigi¨® el Auto Sacramental El hospital de los locos de Jos¨¦ de Valdivieso, por invitaci¨®n de Ren¨¦ Buch), en los Festivales de Espa?a y en Europalia 85. Adem¨¢s ha sido director del Teatro Espa?ol de Madrid en dos ocasiones.

Ha dirigido montajes para el Centro Dram¨¢tico Nacional, la Compa?¨ªa Nacional de Teatro Cl¨¢sico, el Centro Andaluz de Teatro, el Teatro Nacional de Venezuela, el Ballet de Kumatsubara, el Ballet Nacional de Espa?a y la Expo 92, entre otros.

Recibi¨® numerosos premios por sus montajes.