Ingenuidad y provocaci¨®n

Hammudi Al-Rahmoun Font toma en su ¨®pera prima,?Otel.lo, una de esas decisiones que no recomendar¨ªa ning¨²n asesor de imagen: desdoblarse, al otro lado de la pantalla, en la figura de un director manipulador, arrogante y bastante indeseable. Al-Rahmoun encarna a un joven cineasta que quiere dirigir su propia versi¨®n de la obra de Shakespeare, sirvi¨¦ndose de dos actores con poca experiencia ¨Cpareja en la supuesta vida real que plantea el dispositivo del proyecto- en los respectivos papeles de Otelo y Desd¨¦mona. A partir de ah¨ª, Otel.lo, con una visible austeridad de recursos y un estilo visual que corre el peligro de convertirse ya en afectado clich¨¦ ¨Cla c¨¢mara nerviosa capturando, sobre el terreno, gestos fugaces y miradas elocuentes-, propone una reflexi¨®n sobre los juegos de poder y las tenues fronteras entre ficci¨®n y realidad, que, desafortunadamente, se queda en un esbozo asombrosamente esquem¨¢tico.

A la vuelta de la esquina de la cartelera,?La venus de las pieles, de Roman Polanski, demuestra c¨®mo un juego sint¨¦tico muy similar se acaba convirtiendo en c¨¢mara de ecos e im¨¢n de desafiantes ambig¨¹edades. Nada de ambiguo, complejo o adulto se palpa en este Otel.lo que tiene su supuesto plato fuerte en la escena de sexo m¨¢s o menos vehemente que el director obliga a rodar a dos de sus actores y que acabar¨¢ desencadenando una poco convincente catarsis en el cl¨ªmax. El ep¨ªlogo donde se desvela la mec¨¢nica de todo delata la ingenuidad medular del conjunto.