Bruselas descubre el misticismo de Francisco de Zurbar¨¢n

Tras recorrer los pasillos del Palacio de Bellas Artes, el visitante se topa al final del recorrido con San Lucas como pintor, ante Cristo en la cruz. Francisco de Zurbar¨¢n resume en este cuadro toda una vida dedicada a la pintura religiosa y se permite jugar con el espectador al sembrar dudas sobre la identidad del hombre que sostiene la paleta y los pinceles. ?Se trata de Lucas, patr¨®n de los artistas? Si es as¨ª, ?por qu¨¦ no hay rastro del halo de santidad? Y si el hombre representa al propio Zurbar¨¢n, como algunos sugieren, ?por qu¨¦ lleva una t¨²nica propia de los evangelistas?

¡°El cuadro es intencionadamente ambiguo. M¨¢s que un autorretrato de su fisionom¨ªa, estamos ante un retrato de su mundo y de su visi¨®n de la pintura¡±, resume Ignacio Cano, comisario de la exposici¨®n sobre el maestro espa?ol del Siglo de Oro que se acaba de inaugurar en Bruselas. ¡°Es aqu¨ª donde mejor se aprecia la complejidad del artista. Entra en el debate sobre hasta qu¨¦ punto la pintura puede desvelar lo desconocido¡±, a?ade Gabriele Finaldi, director adjunto de Conservaci¨®n del Museo del Prado.

El Cristo crucificado ante el pintor es solo una de las 50 obras de la muestra que aspira a marcar la imagen que tendr¨¢ una generaci¨®n de Zurbar¨¢n. Se trata de la exposici¨®n m¨¢s ambiciosa del pintor despu¨¦s de la que en 1988 se pudo ver en Par¨ªs, Madrid y Nueva York. La selecci¨®n del maestro del Siglo de Oro espa?ol abarca desde sus inicios en Sevilla hasta las obras que pint¨® antes de su muerte, de la que este a?o se cumple el 350 aniversario.

El pa¨ªs escogido es una novedad para el extreme?o. En B¨¦lgica, ninguna colecci¨®n, ni p¨²blica ni privada, hab¨ªa mostrado hasta ahora obras de Zurbar¨¢n. El hombre que con sus pinceles plasm¨® los ideales de la Contrarreforma se expone ahora en el pa¨ªs que sirve de frontera religiosa entre cat¨®licos y protestantes.

Los que hasta el pr¨®ximo 25 de mayo visiten el palacio bruselense podr¨¢n comprobar adem¨¢s la influencia de la pintura flamenca en el barroco espa?ol. ¡°Exponer aqu¨ª era un desaf¨ªo. Rubens representa una escuela tambi¨¦n barroca pero muy diferente. Sin embargo, tienen en com¨²n la fuerza de la imagen, lo simb¨®lico y una misma cultura visual¡±, explica el comisario.

Basta con recorrer los 55 kil¨®metros que separan a Bruselas de Gante para comparar el Agnus Dei o Cordero de Dios del espa?ol con el pol¨ªptico de la Adoraci¨®n del Cordero M¨ªstico, la obra maestra que resume la visi¨®n del mundo y de la religi¨®n de los hermanos Van Eyck. ¡°La atenci¨®n de Zurbar¨¢n a los objetos o a los vestidos bebe de las fuentes de los maestros flamencos, como Van Eyck o Van der Weyden¡±, explica Cano, antiguo director del Museo de Bellas Artes de Sevilla.

La muestra sorprender¨¢ a los que no conozcan la obra de Zurbar¨¢n, pero tambi¨¦n guarda alguna novedad para los que ya han visto su obra. En Bruselas se presentan cuatro pinturas desconocidas y algunas obras restauradas que han recuperado su luz original. Entre las novedades, Los desposorios m¨ªsticos de Santa Catalina de Alejandr¨ªa, un cuadro que estaba en la casa del pintor cuando muri¨®, probablemente de su colecci¨®n personal, y que estaba desaparecido desde 1664.

Los responsables del Palacio de Bellas Artes han querido adem¨¢s establecer un v¨ªnculo con la cultura espa?ola contempor¨¢nea. La muestra de Zurbar¨¢n se abre y se cierra con dos esculturas de Cristina Iglesias. Y el director catal¨¢n Albert Serra ha proyectado en el mismo recinto una selecci¨®n de sus obras experimentales. El s¨¢bado pasado, la filmoteca de Bruselas le dio carta blanca para elegir algunas de sus pel¨ªculas favoritas. Escogi¨® tres cortometrajes, entre los que estaba Sim¨®n del desierto, de Luis Bu?uel. ¡°Contiene los mejores di¨¢logos de la historia del cine¡±, avis¨® Serra antes de su proyecci¨®n.