Cine de francotirador en el Lido

Dos francotiradores escondidos bajo sendas m¨¢scaras de respetable cineasta, decididos a subrayar la absurdidad de la norma social y el horror cotidiano de la existencia, irrumpieron ayer en la secci¨®n competitiva de la Mostra de Venecia, hasta ahora guiada por un p¨¢lido discurso biempensante y un humanismo algo impostado. Todo lo contrario puede decirse del sueco Roy Andersson y el japon¨¦s Shinya Tsukamoto, m¨¢s partidarios de provocar alboroto que de preservar el statu quo.

El primero se convirti¨®, merecidamente, en el m¨¢s aplaudido de la jornada de ayer. Figura veterana del cine sueco, Andersson present¨® su nueva pel¨ªcula, A Pigeon Sat on a Branch Reflecting on Existence (Una paloma sentada en una rama reflexionando sobre la existencia), con la que clausura la trilog¨ªa sobre la vida humana que inici¨® con Canciones del segundo piso, premiada en Cannes hace 14 a?os. El director sigue observando el mundo con el mismo cristal. Describe nuestro merodeo existencial con humor negro y aliento l¨®brego, a trav¨¦s de una larga serie de vi?etas cotidianas protagonizadas por personajes a los que parece observar con una festiva misantrop¨ªa. ¡°No odio la gente, solo la estupidez. Aborrezco la ignorancia y la falta de empat¨ªa¡±, puntualiz¨® ayer el cineasta, se?or redondo y de apariencia m¨¢s inofensiva que su pel¨ªcula.

El cine de Andersson indaga en el lado oscuro de esa idealizada postalita navide?a con la que solemos describir a los pa¨ªses escandinavos. En su pel¨ªcula, la supuesta patria del bienestar y la prosperidad est¨¢ poblada por seres tan desdichados como en el resto del globo terr¨¢queo. ¡°Vengamos de donde vengamos, todos somos similares, en Estocolmo o en el fin del mundo¡±, dijo Andersson.

El cineasta indaga en el lado oscuro de los pa¨ªses escandinavos

Su cinta arranca describiendo varios encuentros con la muerte. Un hombre fallece abriendo una botella de vino, mientras su mujer prepara la cena en la cocina. Una anciana agoniza con su bolso entre los brazos. Sus hijos intentan sustra¨¦rselo, pero ella quiere llegar al cielo con las joyas a mano. M¨¢s tarde, dos comerciales de art¨ªculos de broma, pese a ser incapaces de suscitar ni una sonrisa, dan pie a distintas secuencias de una admirable composici¨®n y milimetrada coreograf¨ªa, al ritmo de la insufrible melod¨ªa de un vals para Casiotone. ¡°Me alegra saber que todo os va bien¡±, repiten todos sus personajes, del ama de casa que afronta un d¨ªa id¨¦ntico al anterior a la cient¨ªfica que martiriza a un simio v¨ªa electroshock, pasando por un empresario a punto de poner fin a sus d¨ªas. Lo corean a la vez, como un mantra protector capaz de reforzar una fr¨¢gil cohesi¨®n social, aunque luego no puedan conciliar el sue?o por las noches.

La pel¨ªcula brilla especialmente en sus secuencias hist¨®ricas, que irrumpen sin aviso previo para sugerir pistas que nos ayuden a entender el desarraigo contempor¨¢neo. Especialmente, en la maravillosa aparici¨®n del rey Carlos XII ¡ªpresentado por el cineasta como homosexual para molestar a la ultraderecha sueca, que lo erigi¨® en icono nacional¡ª y de su caballer¨ªa en un bar de Gotemburgo. En la cinta, cuyos encuadres perfectos desprenden reminiscencias pict¨®ricas ¡ªel director cit¨® a Brueghel y Otto Dix como influencias¡ª, no existe ni rastro de la influencia de Ingmar Bergman, al que Andersson calific¨® ayer como ¡°un gran cineasta, pero sin sentido del humor¡±. Su sucesor, en cambio, cuenta con ambos atributos.

Tampoco dej¨® indiferente Nobi (Fires on the plane), con la que Shinya Tsukamoto, m¨¢ximo referente de la est¨¦tica cyberpunk, libra su reflexi¨®n personal sobre el conflicto armado y sus consecuencias, uno de los temas estrella de esta edici¨®n de la Mostra. Inscrito en el cine fant¨¢stico desde que realiz¨® una cinta de culto como Tetsuo, el hombre de hierro, el cineasta japon¨¦s sorprendi¨® con un drama antib¨¦lico que no renuncia a los tics de g¨¦nero. La pel¨ªcula transcurre en los d¨ªas previos a la capitulaci¨®n del ej¨¦rcito japon¨¦s durante la Segunda Guerra Mundial, cuando un soldado herido sobrevive como puede en una isla filipina. Opuesto al habitual espect¨¢culo hollywoodiense de la campa?a b¨¦lica pero tambi¨¦n al enga?oso mensaje conciliador que han propagado algunos cineastas en este certamen, Tsukamoto describe el horror de su protagonista con la misma crueldad que los hechos relatados, a partir de entrevistas que ¨¦l mismo realiz¨® con soldados que combatieron en el escenario del Pac¨ªfico. La suya es una guerra en versi¨®n hist¨¦rica y gore, donde no faltan los tiros a bocajarro, las alucinaciones y hasta el canibalismo. Voluntariamente deslucida en lo visual y estridente en lo sonoro, la pel¨ªcula tuvo el m¨¦rito de aportar ruido y radicalidad a una secci¨®n oficial tirando a ¨¢tona.