La huella sonora de las series

El sonido del mal es el del bronce percutido mezclado con la delicadeza de Bach. El futuro m¨¢s paranoico retumba con huesos humanos. La soledad y tristeza de un paisaje fr¨ªo y nevado suena m¨¢s cl¨¢sico. Las p¨¦rdidas del alma solo necesitan un piano. Y las pulsaciones sonoras del Nueva York de principios del siglo XX se sintetizan como si fueran del XXI. Se dice que la ¨²ltima d¨¦cada es la ¨¦poca dorada de las series de televisi¨®n. Sus historias e im¨¢genes han cautivado a millones de espectadores que cada vez piden m¨¢s, en cuanto a cantidad y a calidad. Son muchos los actores, directores y guionistas de renombre que cada vez dedican m¨¢s tiempo a la televisi¨®n y la evoluci¨®n a la madurez ha llevado a que todos los aspectos de las series est¨¦n m¨¢s cuidados. Y, quiz¨¢, sus bandas sonoras son en las que m¨¢s se ha notado. 2014 es la constataci¨®n. Series como Hannibal, Utopia, Fargo, The Leftovers o The Knick han dejado constancia de que la m¨²sica es vital para crear historias y ambientes y que hay que dar un paso hacia formas m¨¢s originales y atrevidas. Otras series con m¨²sica m¨¢s habitual, como Isabel, Sherlock, Juego de tronos o Doctor Who han puesto a las bandas sonoras en los primeros puestos de las listas de venta o de escucha en sitios como Spotify o YouTube.

¡°La m¨²sica es uno de los instrumentos que tiene el director para contar su historia. Como el montaje o la fotograf¨ªa, la m¨²sica sirve para crear atm¨®sferas, transmitir emociones o anticipar informaci¨®n¡±, dice Antonio Mart¨ªnez, director del programa Notas de cine de la Cadena Ser. Muchos de los compositores que triunfan ahora en la televisi¨®n tienen un pasado en el rock e incluso en el punk. M¨²sicos como el exbater¨ªa de Redd Kross y Air, Brian Reitzell (Hannibal), el fundador de Tonic, Jeff Russo (Fargo), o el exbaterista de Red Hot Chili Peppers, Cliff Mart¨ªnez (The Knick). Otros comenzaron con una formaci¨®n cl¨¢sica y aparte de mantener una m¨²sica orquestal evolucionan hacia sonidos m¨¢s contempor¨¢neos, como el compositor argentino Federico Jusid (que del clasicismo de Isabel pasar¨¢ a los sonidos de Refugiados), el alem¨¢n Max Richter (The Leftovers) o el chileno Crist¨®bal Tapia de Veer (Utopia).

Improvisaci¨®n en Hannibal

El trabajo de Brian Reitzell, compositor habitual en las pel¨ªculas de Sofia Coppola, en Hannibal, la serie basada en las novelas de Thomas Harris sobre el can¨ªbal y asesino en serie m¨¢s famoso de la ficci¨®n, es el m¨¢s llamativo del ¨²ltimo a?o. Para crear una atm¨®sfera agobiante y perturbadora el compositor ha utilizado en la segunda temporada una orquesta formada por instrumentos de percusi¨®n de bronce orientales y alguno creado por ¨¦l mismo, un theremin y el clavicordio con el que Hannibal Lecter interpreta a Bach. ¡°Pens¨¦ que ser¨ªa interesante jugar con la idea de que cada cap¨ªtulo est¨¢ titulado como un plato japon¨¦s y usar el ritmo y el c¨®digo del teatro tipo kabuki¡±, dice Reitzell en conversaci¨®n telef¨®nica desde su estudio en Los ?ngeles. Los cap¨ªtulos tienen m¨²sica durante 40 minutos de los 43 que duran, explica el m¨²sico. ¡°Uso el di¨¢logo a menudo como algo contra lo que luchar r¨ªtmicamente. La m¨²sica japonesa puede ser muy naturalista, nunca interfiere con otros sonidos¡±.

¡°Se va hacia lo atonal, casi cercano a la m¨²sica dodecaf¨®nica contempor¨¢nea pero manteniendo esas percusiones orientales¡±, analiza Mart¨ªnez. ¡°Es lo mismo que hizo Jerry Goldsmith en El planeta de los simios en los a?os 60. Escuchabas la m¨²sica fuera de las im¨¢genes y pensabas que era ruido. Al ver la pel¨ªcula dec¨ªas, es magn¨ªfico, te transmite esa sensaci¨®n de estar en un mundo al rev¨¦s, fuera del tiempo y del lugar¡±. Para Reitzell, Hannibal ha sido la posibilidad de experimentar: ¡°Nunca tuve inter¨¦s por la televisi¨®n porque pensaba que no era algo fresco, me parec¨ªa siempre m¨²sica manipulada, como si fuera una capa superficial¡±. Pero tras presentar el episodio piloto y ver que los directores y productores aceptaban su propuesta pese a que algunos sonidos ¡°pod¨ªan resultarles molestos¡±, el compositor cambi¨® de idea. ¡°Descubr¨ª que la televisi¨®n es uno de los sitios m¨¢s creativos, pero necesitas estar en forma para hacerlo¡±. Y as¨ª comenz¨® Reitzell no solo a utilizar los instrumentos adquiridos en sus viajes (el tema de Mason Verger est¨¢ hecho con instrumentos de Marruecos), sino a investigar sobre la m¨²sica concreta de Francia y Alemania, sobre el trabajo de Pierre Schaeffer y en revisar trabajos televisivos como Les Shadoks (1968-1974). La banda sonora de esta serie de animaci¨®n ¡°es la m¨¢s rara de la m¨²sica concreta. Funciona muy bien pero es muy estrafalaria¡±, dice Reitzell. ¡°Eran tiempos de aventura en la televisi¨®n, y creo que ahora de nuevo lo vuelven a ser¡±. El compositor dice no ver otras series actuales, pero s¨ª repasa cl¨¢sicos en blu-ray, como La dimensi¨®n desconocida (Twilight Zone). "Si escuchas esa banda sonora, es incre¨ªble, con m¨²sica de Bernard Herrmann o Goldsmith y la incre¨ªble sofisticaci¨®n y complejidad que sale de esas orquestas¡±, afirma.

Melanc¨®lica Fargo

En Fargo todo huele a los hermanos Coen y a la pel¨ªcula de mismo nombre en que est¨¢ basada la serie. La m¨²sica de Jeff Russo suena igual de melanc¨®lica. ¡°La idea era crear nuestra propia identidad, no quer¨ªa sentirme apegado a lo que Carter Burwell escribi¨®, pero s¨ª que quer¨ªa quedarme en el mismo mundo orquestal como ¨¦l hizo¡±, explica Russo por tel¨¦fono durante una pausa en una grabaci¨®n. ¡°Me inspiraron las palabras en el guion, antes de que comenzara el rodaje. Se retroalimentaron, la m¨²sica se aliment¨® de la historia y viceversa¡±. El compositor tambi¨¦n viaj¨® al rodaje en la nevada Minnesota: ¡°Quer¨ªamos que la banda sonora fuera fr¨ªa y solitaria y aquello fue inspirador¡±. ¡°Disfruto escribiendo m¨²sica para narraciones, trato de ver el di¨¢logo como si fueran las letras de una canci¨®n¡±, dice Russo.

¡°Suelo sentarme delante del teclado y voy leyendo el guion y miro fotograf¨ªas.Trato de inspirarme en lo que veo¡±, explica el m¨²sico sobre su m¨¦todo de composici¨®n. ¡°Cuando trabajo en una banda sonora orquestal trato de escribir las l¨ªneas de cuerda, las de bajo, chelo, trompa, luego las de viento de madera y al final trato de armarlo todo junto¡±. El m¨²sico dice no tener mucho tiempo para ver otras series, aunque es consciente de que hay m¨²sica buena en la actualidad, destacando las partituras de Juego de tronos y House of Cards.

La p¨¦rdida en The Leftovers

Las obras de Max Richter ya sonaban en el cine antes de que decidiese dedicarse a ello. Sus composiciones se hab¨ªan usado en varias pel¨ªculas hasta que ¨¦l empez¨® a componer para las pantallas (Vals con Bashir) y luego en la televisi¨®n. Su m¨²sica para The Leftovers es sencilla, a base de piano y cuerdas, pero muy conmovedora. ¡°Me pareci¨® un guion tan bonito y poderoso que realmente me lleg¨®¡±, explica en conversaci¨®n telef¨®nica desde Berl¨ªn por qu¨¦ se ha animado a componer para la televisi¨®n. Richter no ley¨® el libro de Tom Perrota en el que se basa esta serie que cuenta c¨®mo reaccionar¨ªa el mundo si un d¨ªa de pronto desapareciera de la Tierra el 2% de su poblaci¨®n. ¡°No lo le¨ª adrede, quer¨ªa estar con los personajes en la pantalla m¨¢s que pensar en el libro¡±.

¡°El universo musical en esta serie est¨¢ muy estructurado. No hay mucho tipo de m¨²sica, en verdad es un peque?o grupo de temas¡±. Como el que acompa?a al personaje principal, Kevin Garvey. Richter explica c¨®mo compuso su tema: ¡°Le veo como un personaje que siempre tiene un mal d¨ªa. Y tiene diferentes versiones de tener un mal d¨ªa. Pero tiene una resistencia estoica. De alguna forma es admirable y sientes l¨¢stima por ¨¦l. As¨ª que pens¨¦ en dos momentos de m¨²sica para ¨¦l, un tema tierno, basado en piano, y luego est¨¢ la parte misteriosa, emocionalmente oscura¡±. Richter, que en la actualidad trabaja en su segundo ballet y en un nuevo disco, no descarta seguir componiendo para televisi¨®n. De las series actuales, destaca la m¨²sica de The Americans.

Anacronismo en The Knick

El trabajo de Cliff Martinez para The Knick, la serie de Steven Soderbergh protagonizada por Clive Owen sobre la investigaci¨®n en la cirug¨ªa en el cambio de siglo del XIX al XX, es chocante. ¡°El que tenga una m¨²sica anacr¨®nica a base de sintetizador puro y duro provoca una sensaci¨®n extra?a. Es algo que puedes pensar que no va a funcionar, pero lo hace muy bien¡±, explica el cr¨ªtico Antonio Mart¨ªnez. ¡°La idea de hacer este tipo de m¨²sica fue de Soderbergh¡±, dice a EL PA?S el compositor en una entrevista hecha por correo electr¨®nico. El m¨²sico y Soderbergh, que llevan muchos a?os trabajando juntos, tienen la habilidad de no saturar las im¨¢genes con estos sonidos tan diferentes. ¡°Normalmente en una pel¨ªcula hago una media de unos 15 minutos de m¨²sica. The Knick, en el que he trabajado durante seis meses, tiene unas tres horas¡± (son diez cap¨ªtulos de casi una hora cada uno).

Cliff Mart¨ªnez explica c¨®mo pas¨® de formar parte de una de las bandas m¨¢s famosas del rock a dedicarse a crear m¨²sica para im¨¢genes: ¡°Me retir¨¦ de los Chili Peppers [en 1986] y pas¨¦ una temporada dura reconcili¨¢ndome con la idea de salir al escenario con nada m¨¢s que un calcet¨ªn cubriendo mis genitales con 40 a?os. Qued¨¦ fascinado con la tecnolog¨ªa en la m¨²sica a finales de los ochenta y, en parte, eso es lo que me sac¨® del rock and roll y me llev¨® a poner m¨²sica a pel¨ªculas". En 1988 colabor¨® en el dise?o de sonido para Alien Naci¨®n con Mark Mangini, amigo de Soderbergh. Mart¨ªnez y el cineasta congeniaron y en 1989 trabajaron juntos en la que fue la primera pel¨ªcula de ambos, Sexo, mentiras y cintas de v¨ªdeo. Preguntado por qu¨¦ series actuales destacar¨ªa por su m¨²sica, Mart¨ªnez reconoce no ver la televisi¨®n, pero s¨ª que recalca que le encant¨® El Gran Hotel Budapest, ¡°una gran pel¨ªcula, pero la m¨²sica [de Alexandre Desplat] s¨ª que era algo especial¡±.

Sonidos de otro mundo en Utop¨ªa

Muy diferente es poner banda sonora a una distop¨ªa con tintes de conspiraci¨®n paranoica. Y nada mejor que usar instrumentos estramb¨®ticos, como flautas y percusi¨®n fabricada con huesos humanos o excrementos secos de rinoceronte y la mezcla de sonidos de animales en el ordenador. Son los m¨¦todos que utiliza Crist¨®bal Tapia de Veer en la serie brit¨¢nica Utop¨ªa, seg¨²n cuenta ¨¦l mismo por correo electr¨®nico. As¨ª, por ejemplo, el sonido de base utilizado en el tema principal, Where is Jessica Hyde, son p¨¢jaros, comenta el m¨²sico. Antonio Mart¨ªnez destaca una virtud de este trabajo: ¡°Cuando una banda sonora est¨¢ muy presente en televisi¨®n, carga. En Utop¨ªa, esta m¨²sica electr¨®nica minimalista est¨¢ ideal, entra en los momentos justos, te prepara la atm¨®sfera tan extra?a junto a esa fotograf¨ªa colorista y esos escenarios que no sabes si es el presente o el futuro. Ah¨ª la m¨²sica est¨¢ magistralmente utilizada, solo entra cuando tiene que entrar¡±.

La huella sonora de las series

Tapia, al igual que Reitzell, rehuye de lo comercial: ¡°El ¨¦xito es relativo, no es una serie comercial como lo era El s¨¦quito por ejemplo, as¨ª que la presi¨®n viene sobre todo de la capacidad de superarnos art¨ªsticamente, no de tener clientes satisfechos cada temporada¡±. Para el m¨²sico, las series est¨¢n en su edad dorada: ¡°La del cine pas¨® hace tiempo y los proyectos interesantes son escasos. Hay mucha gente buena trabajando en la televisi¨®n. Aun as¨ª, tambi¨¦n soy fan del cine y es parte de mis planes futuros¡±, escribe. Ve series como Breaking Bad o Mad Men, pero reconoce que en general la televisi¨®n tiene un formato que se le hace largo: ¡°Despu¨¦s de un par de temporadas ya se vuelve redundante¡±. Utop¨ªa fue cancelada tras su segunda temporada, emitida este a?o, justo un d¨ªa despu¨¦s de hacerse esta entrevista el pasado mes de octubre.

Isabel cl¨¢sica

M¨¢s lejos de los sonidos diferentes hay trabajos m¨¢s cl¨¢sicos, como el que Federico Jusid ha hecho para Isabel. El compositor argentino explica en su estudio en Madrid c¨®mo trabaja la m¨²sica para esta serie hist¨®rica, que en su tercera temporada ha contado con la orquesta y coro de RTVE: ¡°Trabajar con grabaciones, con orquesta real como una producci¨®n cinematogr¨¢fica, implica mucho trabajo de preparaci¨®n¡±. Jusid comienza a componer cuando todav¨ªa se est¨¢n construyendo los decorados, que visita, con el guion en la mano y con conversaciones con los directores: ¡°Hablamos de la historia, de la fotograf¨ªa que va a tener, del ritmo de montaje¡±. Tambi¨¦n se inspira en los cuadros de la ¨¦poca: ¡°Isabel usa mucho pinturas para momentos como la rendici¨®n de Granada. A veces inclusive la coreograf¨ªa y posici¨®n de los personajes es una reproducci¨®n de las pinturas de la ¨¦poca¡±. Para Jusid, la m¨²sica tiene que ver con la ¨¦pica visual, con los gestos y con la manera de sentir y padecer que tienen los personajes.

El compositor, que tambi¨¦n trabaja en el cine, lleva a?os haciendo m¨²sica en la ficci¨®n espa?ola en series como La se?ora, Tierra de lobos, La rep¨²blica, Hispania o Gran reserva. Ahora trabaja en Isabel y ultima los detalles de Refugiados. ¡°El trabajo con Isabel es muy placentero, porque me dejan volar. No es una de esas experiencias tipo Hollywood o pel¨ªcula muy de g¨¦nero donde te encuentras con material lleno de pistas grabadas, que es m¨²sica de referencia cuyo estilo hay que copiar¡±, explica. ¡°Los directores me transmiten sus intenciones, pero yo tengo que ser el traductor musical de esas intenciones¡±.

En 2014 tambi¨¦n se han escuchado otros grandes trabajos, como los de Ramin Djawadi en Juego de tronos (que en su cuarta temporada ha elevado el list¨®n con nuevos temas y variaciones de la canci¨®n principal) o The Strain, el de David Arnold en la tercera temporada de Sherlock (Emmy a mejor banda sonora de miniserie), el de Abel Korzeniowski en Penny Dreadful o el de Murray Gold con Doctor Who. Todas series que sin su m¨²sica, como pas¨® en su d¨ªa con Twin Peaks o Carniv¨¤le, no hubiesen dejado una huella sonora eterna.

Isabel la emite La 1 de TVE. Hannibal, canal AXN. The Americans se puede ver en Fox. Doctor Who se emite en Syfy. Fargo, Utop¨ªa, The Knick, Mad Men, House of Cards, Breaking Bad y? Juego de tronos se pueden ver en Canal +. Penny Dreadful se podr¨¢ ver en Movistar Series. Sherlock se emite en Canal TNT.