El Museo del Prado cierra el ciclo de las ¡®Poes¨ªas¡¯ mitol¨®gicas de Tiziano

El Museo del Prado ha resuelto un enigma de proporciones mitol¨®gicas. La D¨¢nae que obra en propiedad del Duque de Wellington desde las guerras napole¨®nicas es en realidad la que Tiziano pint¨® en 1553 en Venecia para Felipe?II. A esa conclusi¨®n, que supone la identificaci¨®n de la ¨²ltima de las seis Poes¨ªas del pintor, uno de los ciclos mitol¨®gicos m¨¢s famosos de la historia del arte, ha llegado el conservador del Prado Miguel Falomir mientras la obra, cedida por su actual propietario, estaba siendo restaurada en el taller de la pinacoteca madrile?a.

La primera consecuencia de este descubrimiento es que la D¨¢nae de Tiziano que entr¨® a figurar en los inventarios del Prado en 1827 y era uno de los lienzos claves de la colecci¨®n italiana del museo pasa a ser otra cosa: una recreaci¨®n aut¨®grafa hecha unos 10 a?os despu¨¦s y comprada nada menos que por Vel¨¢zquez en 1636 en su primer viaje a Italia. Adem¨¢s de un gesto de honestidad intelectual, la decisi¨®n podr¨ªa contar como otra prueba de que al cuerpo de conservadores de la pinacoteca (y m¨¢s concretamente a Falomir, a quien quiz¨¢ recuerden por el descubrimiento de la Gioconda del Prado) no les tiembla la mano a la hora de emitir sus veredictos cient¨ªficos.

Los frutos de estas pesquisas se muestran a partir de hoy (d¨ªa del 195? aniversario de la fundaci¨®n del museo) en una exposici¨®n titulada D¨¢nae y Venus y Adonis. Las primeras poes¨ªas de Tiziano para Felipe II (hasta el 1 de marzo en la sala 40 del edificio Villanueva). Una cita ¡°peque?a, pero de enorme trascendencia¡±, conf¨ªa Falomir, jefe de departamento de Pintura Italiana. La componen, adem¨¢s de las dos d¨¢naes (la local y la que despu¨¦s viajar¨¢ de vuelta a la Apsley House, en Londres) Venus y Adonis, otra de las seis poes¨ªas pintadas para ser colocadas por Felipe II en el Alc¨¢zar de Madrid.

Esta ¨²ltima (como la de la colecci¨®n Wellington) ha sido restaurada en los talleres del museo, cuyas iniciativas financia la Fundaci¨®n Iberdrola, por Elisa Mora, que ayer ofreci¨® a la prensa una explicaci¨®n digna de alquimistas sobre las decisiones que la condujeron ¡°a recuperar la pincelada original y la vibraci¨®n lum¨ªnica de Tiziano¡±, que andaba oculta tras los ¡°fondos cubiertos de revestimientos oscuros¡±, los ¡°burdos repintes¡± y los ¡°barnices oxidados¡±. Adem¨¢s de incidir sobre el lienzo se recort¨® el marco de Venus y Adonis para hacer desaparecer una pr¨®tesis parda de 10 cent¨ªmetros que hab¨ªa desplazado hacia la izquierda el eje de la composici¨®n.

Antes, Falomir, que atribuy¨® a Paul Joannides, de la Universidad de Cambridge, el haber sido el primero en aventurar el verdadero valor la D¨¢nae de Wellington, hab¨ªa explicado las diferencias entre las dos obras basadas en el mito de la joven sedienta a la que J¨²piter posee con una fina lluvia de oro. Ambas comparten la belleza de las carnaciones del cuerpo de la chica (que Tiziano obtuvo con una inimitable mezcla de blanco, negro y minio), aunque en la primera, la reci¨¦n atribuida, aparece cubierta con un pa?o de seda, mientras que en la otra, una mano entre las piernas transmite la sensualidad que solo encierran algunos gestos. Tambi¨¦n resultan distintas las viejas que acompa?an las dos escenas, que cambiaron al ritmo que se fue ¡°deshaciendo la pincelada¡± del genio.

Tales diferencias pueden apreciarse en directo por primera vez en dos siglos, el tiempo que hace que Fernando?VII regal¨® al Duque de Wellington la D¨¢nae original en pago por sus triunfos contra las tropas napole¨®nicas; la pintura viajaba en el galdosiano Equipaje del Rey Jos¨¦, que el noble ingl¨¦s intercept¨® a tiempo en 1813.

Para entonces, la imagen, que tuvo el tama?o del resto de las Poes¨ªas, ya hab¨ªa resultado mutilada en su tercio superior por razones de conservaci¨®n. Descripciones antiguas y una copia flamenca revelan que en esa parte, de unos 70 cent¨ªmetros, se inclu¨ªa el rostro de J¨²piter y un ¨¢guila con rayos divinos, elementos que no ha podido recuperar ni siquiera el taller de restauraci¨®n del Prado, que tan acostumbrados tiene a los milagros a los amantes de arte.