Bob Wilson abre el debate: ?tiene que ser pol¨ªtico el teatro o no?

El escenario pinta as¨ª: Praga en junio. Centro del teatro planetario en los 11 d¨ªas que dura su Cuatrienal de Escenograf¨ªa y Artes Esc¨¦nicas, el evento m¨¢s importante del mundo en este campo desde que surgiera en 1967. M¨¢s de 1.000 artistas de 70 pa¨ªses expuestos en 64 pabellones a lo largo y ancho de toda la ciudad, 500 representaciones, performances callejeras, acciones en distintos escenarios debatiendo en torno al lema: Espacios compartidos, m¨²sica, clima y pol¨ªtica. Moscas gigantes en las paredes, hombres que descienden en paraguas entre los cables, bodas de chinos en la calle, flautistas con microcerdos y roulottesde las que saltan hombres con mascarilla a tumbar viandantes sobre mares de pl¨¢stico y fuerzan al p¨²blico a escribir un insulto en cualquier idioma¡­

Y en estas llega Dios, es decir, Bob Wilson, y suelta: ¡°Y el teatro, ?debe ser pol¨ªtico?¡±.

La posici¨®n del director estadounidense, expuesta en el transcurso de un foro p¨²blico en Praga extra?¨® a muchos de los presentes. Entre otros, a la directora art¨ªstica de la Cuatrienal, la serbia Sodja Lotker. ¡°Wilson ha abierto un profundo debate, m¨¢xime cuando es uno de los temas centrales de esta edici¨®n¡±. Lo que planteaba Wilson, todo un gur¨² de la escena mundial, era el hecho de afrontar el teatro para levantar interrogantes, no para ofrecer respuestas. ¡°Si las conociera de antemano, entonces no me meter¨ªa en ello¡±, argument¨®.

Le acompa?aba en el debate el suizo Serge von Arx, su escen¨®grafo desde 1998 y comisario de arquitecturas esc¨¦nicas en esta cuatrienal. ¡°Hemos trabajado codo con codo en 30 proyectos comunes que se llevaron a t¨¦rmino y en otros 30 que se pusieron en marcha y nunca vieron la luz¡±, comenta su colaborador en el caf¨¦ Slavia de Praga, toda una logia teatrera viva de la ciudad.

Las opiniones de Wilson est¨¢n claras: el autor de Vida y muerte de Martina Abramovic teme que la Humanidad est¨¦ ¡°enferma de flashes y necesidad de impactos por culpa de Wikipedia¡±. Y cree que ¡°hay que ir al meollo del asunto y no quedarse en lo trivial¡±. Seg¨²n su amigo Von Arx, lo que Wilson quiso decir es que necesitamos abrir preguntas y no imponer panfletos. ¡°De hecho, su trayectoria es profundamente pol¨ªtica. Para ¨¦l y para m¨ª, el teatro representa una ventana que te conduce hacia lo desconocido en la que muchas lecturas deben conjugarse. Se trata de sembrar confusi¨®n, no de imponer posiciones reivindicativas un¨ªvocas¡±. Bien es cierto que el artista estadounidense ha sido reconocido como artista con perfil pol¨ªtico a trav¨¦s de su obra por prestigiosas universidades que van de Harvard a la Sorbona; que ha acudido all¨ª donde le llamaban para trabajar en condiciones de protesta y agitaci¨®n fuera de su pa¨ªs ¡ªIr¨¢n, Cuba, China, Brasil...¡ª; que sus or¨ªgenes est¨¢n ligados a talleres para j¨®venes en situaci¨®n marginal que acud¨ªan a las clases armados en barrios como el Bronx¡­

Malinterpretado

Definitivamente, su colaborador Serge von Arx cree que se le ha malinterpretado: ¡°M¨¢s cuando el otro d¨ªa vino Robert Lepage, cont¨® que estaba inmerso en la construcci¨®n de un teatro que cambiar¨ªa la ¨®ptica del escenario y costar¨ªa 250 millones de d¨®lares y nadie dijo nada. Con reacciones as¨ª, que podr¨ªan haber planteado todo tipo de cuestiones entre el p¨²blico empezando con para qu¨¦ sirve eso, la verdad es que no entiendo la pol¨¦mica¡±.

Es algo con lo que puede estar de acuerdo Sodja Lotker, y m¨¢s despu¨¦s de haber presenciado y escogido para la cuatrienal expresiones, espect¨¢culos y propuestas que ahondan en la crisis global. ¡°Hasta que comenz¨® esta edici¨®n, ten¨ªa algunas ideas claras en mi mente; hoy, despu¨¦s de haber visto varias de las manifestaciones vivas aqu¨ª estos d¨ªas, confieso que me siento, como m¨ªnimo, inquieta, intranquila, turbada¡±.

Es comprensible cuando alguien asiste a los distintos pabellones montados en la casa natal de Kafka o en el palacio Colloredo, junto al puente de Carlos. All¨ª las paredes quedan atravesadas literalmente por una respiraci¨®n propia, caso de la propuesta rusa, o el hielo se derrite colgado de unas cuerdas gota a gota y a la vista de todos, en una plataforma montada por los finlandeses.

Entre sus muros, Jos¨¦ Luis Raymond, comisario del programa de Espa?a ¡ªen el que han participado al un¨ªsono Acci¨®n Cultural Espa?ola, el Instituto Nacional de las Artes Esc¨¦nicas y de la M¨²sica, el Cervantes, la Agencia Espa?ola de Cooperaci¨®n Internacional y la Real Escuela Superior de Arte Dram¨¢tico (Resad)¡ª ha plantado una especie de tanatorio con gusanos y deshechos para su instalaci¨®n Mu¨¦rete.

Su propuesta ha sido elaborada junto a otras escuelas de teatro espa?olas como las de Sevilla, C¨®rdoba o Vigo. Son las cuatro que han montado las performances De profundis, No lloro porque espero o la escenograf¨ªa A trav¨¦s del Cristal, coordinada por Raymond y Alicia Blas: ¡°Surge, entre otras cosas, del p¨¢lpito que estamos viviendo en Espa?a a partir de acontecimientos como el 15-M. En estas figuras colgadas del techo, hay gente que sale con maletas hacia no se sabe d¨®nde, una realidad que los j¨®venes han tenido muy presente los ¨²ltimos a?os en Espa?a¡±.