La cuadratura del aro

Una cocina enorme maravillosamente montada, con un frigor¨ªfico como aquel a trav¨¦s del cual los espectadores sal¨ªamos a escena en Loft, primer espect¨¢culo de Les 7 Doigts de la Main. Vuelan huevos, lanzados por nueve artistas de la compa?¨ªa canadiense de circo de formato mediano, fundada por exintegrantes del Cirque du Soleil. Cuisine & Confessions cruza an¨¦cdotas de fogones con n¨²meros circenses alusivos a la alquimia culinaria: en vez de mazas, Pablo Pramparo, malabarista argentino, lanza batidoras.

Los 20 primeros minutos son un perpetuum mobile gozoso, un no parar acrob¨¢tico de objetos en vuelo, que recuerda a Arlecchino y compa?¨ªa lanzando la vajilla en Il servitore di due padroni, aunque Shana Carroll y S¨¦bastien Soldevila, directores de Les 7 Doigts, no concentran ni rematan la acci¨®n con la contundencia con la que eso suced¨ªa en el montaje memorable de Strehler.

Conforme el espect¨¢culo avanza, se pone en evidencia que en el circo lo fundamental es la calidad de los n¨²meros. El envoltorio coreogr¨¢fico y el tema culinario, expuesto sin elaboraci¨®n dramat¨²rgica, son lo de menos ante la limpieza de l¨ªnea, la amplitud de los arabescos que dibuja en el aire y el riesgo que asume Anna Kichtchenko, elegant¨ªsima y c¨¢lida contorsionista rusa, colgada de una tela por la nuca y sin arn¨¦s. O ante la imprevisibilidad y la precisi¨®n de los saltos acrob¨¢ticos que, a trav¨¦s de unos aros chinos cubistas, da la asim¨¦trica pareja formada por Sindney Iking Bateman (peque?o y entrado en carnes, para despistar) y Melvin Diggs.

Pero si la velada acaba valiendo la pena es, sobre todo, por el relato cierto, seco y emocionante que de la desaparici¨®n de Oswaldo Plaul, intelectual comunista argentino, nos hace su hijo Mat¨ªas, y por su traducci¨®n al lenguaje circense. En lo alto del m¨¢stil chino, Plaul hijo compone met¨¢foras vertiginosas de la impotencia sentida entonces, del precipicio que se abri¨® ante ¨¦l y de la necesidad de seguir viviendo, pese a quien pese. Cuatro minutos de teatro tr¨¢gico, seco, sin dramatismo, escrito con el cuerpo, como so?aron en los a?os veinte los directores sovi¨¦ticos de vanguardia. La hermosa escena coral ¨²ltima, es la demostraci¨®n mejor de que en las anteriores se pod¨ªa haber ido m¨¢s lejos.