Joana Vasconcelos: ¡°Es necesario que la denuncia sea bella¡±

?Qu¨¦ escuchar¨ªa la Mujer en el ba?o de ?Lichtenstein? Si no fuera porque la obra es de 1963 y Strangers in the Night de 1966, ser¨ªa una estupenda banda sonora para esta escena. Tambi¨¦n podr¨ªa sonar dentro del neoyorquino restaurante Nedick¡¯s retratado por Estes. Esta canci¨®n, en la voz de Frank Sinatra, va a convivir con la obra de estos pintores hasta el 24 de enero en el Museo Thyssen de Madrid. Ha llegado de la mano de una instalaci¨®n de la artista portuguesa ¡ªnacida en Par¨ªs en 1971¡ª Joana Vasconcelos.

Lo primero que hizo Vasconcelos al entrar en la sala del museo donde est¨¢ su obra fue revisar cada detalle y pedir que subieran el volumen de la melod¨ªa, ya que la instalaci¨®n sin ella pierde su esencia. La canci¨®n da t¨ªtulo y un toque po¨¦tico a una obra que habla de prostituci¨®n, de la situaci¨®n de muchas mujeres cuyo ¨²nico ¡°refugio¡± es el coche. A eso alude el veh¨ªcu?lo creado por Vasconcelos con multitud de faros, s¨ªmbolo de las luces nocturnas que acompa?an a las prostitutas en sus jornadas. Esta es solo una de tantas obras que la artista dedica a la mujer, a denunciar situaciones de desigualdad.

PREGUNTA. Su obra es cr¨ªtica, pero tambi¨¦n es est¨¦tica. ?Belleza y arte han de ir indiscutiblemente unidos?

RESPUESTA. S¨ª. Aunque mis obras tengan un trasfondo de denuncia, para m¨ª es necesario que sean bellas, darles una mirada positiva. Uso colores muy vivos, los que me da la luz de Lisboa. Son los que conozco, los de mi pa¨ªs.

P. Una portuguesa nacida en Par¨ªs, ?c¨®mo vive los atentados contra la cultura, ya sea en una sala de conciertos parisiense o en Palmira (Siria)?

R. Van contra la cultura porque es atacar la identidad de los pa¨ªses. Hay que comunicar, educar, tiene que ser un h¨¢bito. Si no es as¨ª, no sirve de nada matarlos a todos. En mi taller trabajo con brasile?os, indios, ingleses¡­ Es importante que sea reflejo de muchas nacionalidades. S¨®lo el multiculturalismo puede salvar esta situaci¨®n, y el arte sirve para esto, ya que es comunicaci¨®n e inclusi¨®n.

P. Antes de llegar a ese momento hay un proceso creativo. ?C¨®mo es esa parte del trabajo?

R. Si yo lo supiera¡­ Es personal e ¨ªntimo. No se puede controlar: te pasa o no te pasa. Es importante mantener la mente abierta, flexible, ejercitar el m¨²sculo de la creaci¨®n, pero explicar c¨®mo funciona es dif¨ªcil.

P. ?C¨®mo conjuga esa parte interna y la de darse a conocer?

R. Es el d¨ªa a d¨ªa, ambas tienen que existir, intento integrarlas. La mayor parte del tiempo estoy en el taller. Llego sobre las 9.30, reviso mi agenda y veo con qui¨¦n me toca trabajar, con costura, con los arquitectos, con el equipo financiero¡­ Son m¨¢s de cincuenta personas en distintos grupos. Doy mucha importancia a la parte comunicativa, adem¨¢s me gusta hacerlo; a otros artistas, no. Yo he aprendido y tengo facilidad, es diferente a cuando empec¨¦.

P. ?C¨®mo era esa Joana Vasconcelos de hace 10 a?os que se mostraba en la Bienal de Venecia por primera vez?

R. Era muy, muy distinta. Acabo de terminar mi quinta Bienal y en aquella de 2005, a la que me llev¨® Rosa Mart¨ªnez [comisaria], no sab¨ªa nada. La idea que ten¨ªa del mundo del arte y de lo que significa ser artista estaba desconectada de la realidad. Ven¨ªa de Portugal, donde no exist¨ªa nada de esto, y de repente¡­ ?guau! Descubr¨ª que exist¨ªan los comisarios, me descubrieron a m¨ª. Fue una experiencia muy fuerte, entre la ilusi¨®n y la tensi¨®n de darme cuenta de que no estaba preparada. No ten¨ªa galer¨ªa ?ni tarjetas! Desde entonces he trabajado para que se me conozca y entienda como artista contempor¨¢nea. Ahora no soy una extra?a, eso lo he ganado, sigue siendo un mundo muy duro, pero ya s¨¦ jugar.

P. ?Y c¨®mo se juega?

R. Cada uno tiene su manera, pero la regla b¨¢sica es producir buenas obras y que estas te lleven donde toque.

P. En la ¨²ltima Bienal, su obra estaba en el pabell¨®n de Swatch. ?C¨®mo se llevan arte y dinero?

R. No hay arte sin dinero, es una conexi¨®n que ha existido siempre, se estropea si prevalece el dinero sobre el arte. Si no hay financiaci¨®n p¨²blica, no hay nada malo en que empresas privadas ayuden en la producci¨®n art¨ªstica. El problema vendr¨ªa si intentan controlar el proceso de creaci¨®n, ah¨ª la ¨²nica voz es la del artista, es el que tiene algo que decir, que mostrar. En mi caso, lo importante son las piezas, si tengo que hacer entrevistas, fotos¡­, lo hago. Pero si la obra no est¨¢ como yo quiero, me voy, no lo acepto.

No hay arte sin dinero, es una conexi¨®n que ha existido siempre

P. ?Hay apoyo a la cultura en Portugal? ?Se le da visibilidad?

R. La situaci¨®n es mala. Con Ant¨®nio Costa vamos a tener Ministerio de Cultura, y eso supone un presupuesto; con el Gobierno anterior no ten¨ªamos. En Portugal, como en Espa?a o en Italia, es muy dif¨ªcil salir de la dimensi¨®n nacional. En Francia o Reino Unido la estructura es m¨¢s s¨®lida, resisten mejor las crisis. Nosotros no tenemos ayudas nacionales.

P. Aun as¨ª, no se detiene. ?En qu¨¦ est¨¢ trabajando?

R. Tengo un proyecto para la Villa Borghese (Roma), estoy construyendo una instalaci¨®n en torno a Dafne. Es un placer y un sue?o trabajar con Bernini, pero no puedo revelar m¨¢s. Adem¨¢s, tengo exposiciones en el Museo Pushkin de Mosc¨², en Fr¨¢ncfort, en S¨ªdney¡­ Y la idea de hacer crecer El Jard¨ªn del Ed¨¦n (la instalaci¨®n de la ¨²ltima Bienal de Venecia). Tengo una propuesta para llevarlo al Santo Esp¨ªritu (Roma), aunque todav¨ªa no est¨¢ cerrada. Ahora solo tiene 500 metros cuadrados y all¨ª llegar¨ªa a los 900; es una obra adaptable, mutable, que est¨¢ viva.

Strangers in the Night. Instalaci¨®n de Joana Vasconcelos. Museo Thyssen. Madrid. Hasta el 24 de enero de 2016.