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R¨¦quiem por Harnoncourt

La muerte de Nikolaus Harnoncourt (86 a?os) nos habr¨ªa sorprendido si no hubiera sido porque ya hab¨ªa trascendido hace unas semanas la noticia de su retirada. Que era una forma de morirse. Y que anticipaba estos pormenores tr¨¢gicos revelados ahora as¨¦pticamente por las agencias de noticias.

Harnoncourt ha muerto al tiempo que ha aparecido su ¨²ltimo disco. Un homenaje a Beethoven -Cuarta y Quinta sinfon¨ªas- que parece un testamento. Porque recurri¨® para grabarlas a la orquesta de su vida -Concertus Musicus Wien- y porque la versi¨®n demuestra la personalidad y la originalidad de Harnoncourt, demiurgo de un Beethoven tel¨²rico, magm¨¢tico. Que suena y abruma como nunca lo hab¨ªamos escuchado. Y que explica la mayor contribuci¨®n de Harnoncourt a la m¨²sica: la clarividencia, la capacidad de leer entre l¨ªneas, el asombro de convertir el silencio en la nota m¨¢s sonora de la partitura, la concepci¨®n oce¨¢nica de la lectura musical.

A Harnoncourt le interes¨® menos el oleaje que la corriente. Nos llev¨® siempre a las profundidades. Sus conciertos eran acontecimientos. Suced¨ªan cosas. Se produc¨ªan experiencias memorables, trascendiendo la especialidad barroca que hizo del maestro berlin¨¦s un descubridor de Monterverdi, un cantor de Bach, un costalero de Handel, un discutible mediador vivaldiano.

Discutible quiere decir que Harnoncourt nunca busc¨® ni encontr¨® la unanimidad. Menos a¨²n cuando las grandes batutas de su generaci¨®n -Karajan, Bernstein, Maazel, Solti- debieron observarlo como un exc¨¦ntrico amanuense que hall¨® en el barroco su territorio marginal. Fue el contexto en que grab¨® junto a Leonhardt la integral de las cantantas de Bach, proeza discogr¨¢fica sin equivalencia y canon est¨¦tico del que mamaron los herederos brit¨¢nicos, holandeses y franceses.

Y su reino no fue de este mundo hasta que apareci¨® entronizado en el Concierto de A?o Nuevo de 2001. All¨ª descubrieron los profanos la expresividad de su gesto, las facultades de telepredicador, la hondura de su mirada, el carisma hipn¨®tico, la combusti¨®n de la Filarm¨®nica de Viena, el esfuerzo con que Harnoncourt hizo de la m¨²sica una liturgia de la vida y de la muerte. Del sonido y del silencio. Tanto color. Tanto contraste. Tanta din¨¢mica. Tanta implicaci¨®n. Tanta emoci¨®n. Tanta pena, tanta. Ha muerto Bach otra vez. Y ha muerto Mozart.

Comentarios

Una enorme p¨¦rdida, creo que no somos pocos los que entramos en el mundo barroco a partir de sus direcciones, descubriendo a Monteverdi gracias a su descomunal ciclo de Zurich junto a Ponnelle. Pero como demuestra el inicio de dicho Ulisse, la fragilidad humana es acechada por la fortuna, el amor... y el tiempo, que a todos nos arrastra hasta grutas tan profundas como su mirada, que se impon¨ªa amenazante como la de un mes¨ªas venido a rescatarnos, pero que se contradec¨ªa con su cercan¨ªa y simpat¨ªa.
Un director excepcional, que supo aportar una visi¨®n propia a la interpretaci¨®n musical. Junto a Toscanini, Furtw?ngler, Klemperer y Boulez, lo mejor del siglo XX.
Harnoncourt ha sido alguien que ha hecho que mir¨¢semos a la m¨²sica de otra forma muy diferente a lo establecido por los grandes factotums del circuito, tanto en concierto como en el m¨¢s devorador mundo de las grabaciones, las grandes multinacionales y sus directores estrella. Ni voy a favor ni en contra de ninguno de ellos, sin fundamentar un juicio de valor con argumento de peso. Para ser muy gr¨¢fico, ni soy ac¨¦rrimo por fe de los Karajan, la gran pir¨¢mide que todos, se quiera o no, hemos escalado, ni de Harnoncourt; ni de I Musici o St.Martin in the Fields versus Musica Antiqua K?ln o los Kuijken. Con Harnoncourt, como con Leonhardt, he aprendido a escuchar de otra manera.Harnoncourt nos ha movido y animado a ponernos delante de la m¨²sica como si fuese la primera vez, pidi¨¦ndonos que nos despoj¨¢semos de la memoria aprendida, a escuchar sin prejuicios y escoger sin resquemores ocultos. Eso, s¨®lo eso, ya es una novedad, una v¨ªa abierta al futuro invaluable. Nunca jam¨¢s permaneceremos indiferentes. Eso en arte, en m¨²sica no tiene precio, ni valor ni rasero. Se acab¨® la rutina. Cada d¨ªa una escala de Vivaldi o un coral de Bach es un nuevo mundo por descubrir. El o¨ªr da paso al escuchar. Hay un antes y un despu¨¦s de Harnoncourt, tanto para su Concentus, como para cualquier orquesta sinf¨®nica, como para cualquier foso de ¨®pera y como, lo m¨¢s importante, para el oyente. Y all¨¢ cada cual con su elecci¨®n. Yo elijo la no rutina. Eso es uno de los nuevos paisajes, caminos y recovecos que le debo a Harnoncourt. La traves¨ªa de los oc¨¦anos musicales en la nave de Harnoncourt ha sido y seguir¨¢ si¨¦ndolo apasionante y novedosa. ?Podr¨ªamos decir lo mismo de cada int¨¦rprete que ha navegado por esas aguas? Yo creo que no.
De nuevo nadie se acuerda del gran Handel. Alguien algun dia hara justicia al poderoso dramaturgo que fue Jorge Federico. Pero Harnoncourt si lo hizo. Su Fiesta de Alejandro y su Belzhazzar son un redescubrimiento maravillos en un musico maltratado como ninguno por formas de interpretasion chatas y burocr¨¢ticas. Curiosamente algunos handelianos fan¨¢ticos y un poco snobs lo criticaron por su aparente heterodoxia!!!. No importa, lo que importa es su recreaci¨®n del gran orador musical que fue este primer Europeo, nacido en Alemania, formado en Italia y subdito Ingles.
Una enorme p¨¦rdida, creo que no somos pocos los que entramos en el mundo barroco a partir de sus direcciones, descubriendo a Monteverdi gracias a su descomunal ciclo de Zurich junto a Ponnelle. Pero como demuestra el inicio de dicho Ulisse, la fragilidad humana es acechada por la fortuna, el amor... y el tiempo, que a todos nos arrastra hasta grutas tan profundas como su mirada, que se impon¨ªa amenazante como la de un mes¨ªas venido a rescatarnos, pero que se contradec¨ªa con su cercan¨ªa y simpat¨ªa.
Un director excepcional, que supo aportar una visi¨®n propia a la interpretaci¨®n musical. Junto a Toscanini, Furtw?ngler, Klemperer y Boulez, lo mejor del siglo XX.
Harnoncourt ha sido alguien que ha hecho que mir¨¢semos a la m¨²sica de otra forma muy diferente a lo establecido por los grandes factotums del circuito, tanto en concierto como en el m¨¢s devorador mundo de las grabaciones, las grandes multinacionales y sus directores estrella. Ni voy a favor ni en contra de ninguno de ellos, sin fundamentar un juicio de valor con argumento de peso. Para ser muy gr¨¢fico, ni soy ac¨¦rrimo por fe de los Karajan, la gran pir¨¢mide que todos, se quiera o no, hemos escalado, ni de Harnoncourt; ni de I Musici o St.Martin in the Fields versus Musica Antiqua K?ln o los Kuijken. Con Harnoncourt, como con Leonhardt, he aprendido a escuchar de otra manera.Harnoncourt nos ha movido y animado a ponernos delante de la m¨²sica como si fuese la primera vez, pidi¨¦ndonos que nos despoj¨¢semos de la memoria aprendida, a escuchar sin prejuicios y escoger sin resquemores ocultos. Eso, s¨®lo eso, ya es una novedad, una v¨ªa abierta al futuro invaluable. Nunca jam¨¢s permaneceremos indiferentes. Eso en arte, en m¨²sica no tiene precio, ni valor ni rasero. Se acab¨® la rutina. Cada d¨ªa una escala de Vivaldi o un coral de Bach es un nuevo mundo por descubrir. El o¨ªr da paso al escuchar. Hay un antes y un despu¨¦s de Harnoncourt, tanto para su Concentus, como para cualquier orquesta sinf¨®nica, como para cualquier foso de ¨®pera y como, lo m¨¢s importante, para el oyente. Y all¨¢ cada cual con su elecci¨®n. Yo elijo la no rutina. Eso es uno de los nuevos paisajes, caminos y recovecos que le debo a Harnoncourt. La traves¨ªa de los oc¨¦anos musicales en la nave de Harnoncourt ha sido y seguir¨¢ si¨¦ndolo apasionante y novedosa. ?Podr¨ªamos decir lo mismo de cada int¨¦rprete que ha navegado por esas aguas? Yo creo que no.
De nuevo nadie se acuerda del gran Handel. Alguien algun dia hara justicia al poderoso dramaturgo que fue Jorge Federico. Pero Harnoncourt si lo hizo. Su Fiesta de Alejandro y su Belzhazzar son un redescubrimiento maravillos en un musico maltratado como ninguno por formas de interpretasion chatas y burocr¨¢ticas. Curiosamente algunos handelianos fan¨¢ticos y un poco snobs lo criticaron por su aparente heterodoxia!!!. No importa, lo que importa es su recreaci¨®n del gran orador musical que fue este primer Europeo, nacido en Alemania, formado en Italia y subdito Ingles.

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