Dudamel incendia Salzburgo con ¡®West Side Story¡¯

No existe noticia de que se haya removido la tierra en la tumba de Herbert von Karajan, pero tampoco resultar¨ªa extra?o que el omnipotente maestro de Salzburgo hubiera resucitado como el Comendador de Don Giovanni para remediar una fechor¨ªa a su memoria, nada menos que el estreno de West Side Story, cuyo autor, Leonard Bernstein, fue un hist¨®rico rival y cuya m¨²sica form¨® parte de las prohibiciones incorregibles de Karajan.

La victoria p¨®stuma de Lenny ¡ªp¨®stuma en ambos casos¡ª ha llegado al extremo de que el p¨²blico del Festival de Salzburgo, severo, exquisito y dif¨ªcil de desmelenar, agradeci¨® ayer viernes el espect¨¢culo entre clamores y se avino incluso a bailar el Mambo desde las butacas, sin excepci¨®n entre las autoridades militares, la jerarqu¨ªa eclesi¨¢stica y esos espectadores que visten el traje regional de gala como si fueran al entierro de Heidi.

Y no era el entierro de Heidi, sino el de Tony, ep¨ªgono de Romeo en la versi¨®n de Bernstein-Sondheim y v¨ªctima de un ajuste callejero que puede plantearse ahora, igual que en 1959, precisamente por la actualidad de la xenofobia, de la discriminaci¨®n y hasta de las bandas urbanas que perseveran en los arrabales neoyorquinos.

Se entiende as¨ª que la idea de Philip McKinley en su dramaturgia consistiera en un flashback, una evocaci¨®n de los hechos que permit¨ªa a la mezzo Cecilia Bartoli presentarse a los espectadores en la madurez de Mar¨ªa. O de Julieta, de tal forma que ella, superviviente de la lucha entre los clanes, ejerc¨ªa sobre la escena un papel omnisciente. Y se convert¨ªa en un metapersonaje, toda vez que la Mar¨ªa original de los a?os cincuenta aparec¨ªa representada por otra actriz, Michelle Veintimilla, delegando los pasajes musicales en el carisma y la emoci¨®n de la diva divina Bartoli.

Fue la mejor cantante del acontecimiento gracias a la sensibilidad, a la exquisitez, al temblor aristocr¨¢tico de sus cuerdas vocales, pero ocurr¨ªa en ocasiones que su papel superior en la escena y en la obra la convert¨ªan en un cuerpo extra?o. Estaba la Bartoli dentro y fuera de West Side Story. Nos ejerc¨ªa de cicerone en la trama. Y se incorporaba a los d¨²os y a las arias ¡ªel t¨¦rmino parece ortodoxo¡ª para justificar el entusiasmo con que ha amadrinado el ¨¦xtasis de Bernstein en Salzburgo.

El ¨¦xtasis de Dudamel

?xtasis quiere decir que Gustavo Dudamel y los muchachos de la Sim¨®n Bolivar incendiaron la acad¨¦mica Salzburgo con una transfusi¨®n de sangre caliente. Hubo tanto color, tanta tensi¨®n, tanta intensidad y tanta naturalidad en esta prodigiosa versi¨®n bolivariana que cuesta trabajo imaginar alternativas de semejante relumbre.

Ard¨ªa el foso entre el hedonismo y la sensualidad. Se produc¨ªa una combusti¨®n sensorial que trasladaba a la escena todos los s¨ªntomas de una erupci¨®n. Es la raz¨®n que conced¨ªa a¨²n m¨¢s originalidad a los pasajes l¨ªricos, solemnes y hasta funerarios, demostrando que West Side Story es una obra may¨²scula del siglo XX en su audacia mel¨®dica, vitalidad r¨ªtmica y complejidad arm¨®nica. No decae en un solo momento la emoci¨®n de la partitura, y menos a¨²n cuando Dudamel la pone a danzar como si la m¨²sica se deslizara embrionariamente en el swing de la coreograf¨ªa del podio.

Bailaba Dudamel como hubiera querido Bernstein y lo hac¨ªan los bailarines evocando la coreograf¨ªa original de Jerome Robbins. Que permanece vigente en su impronta cinematogr¨¢fica y que desquici¨® a los espectadores en la comuni¨®n del mambo. Fue la propina de un acontecimiento cultural. Mediaba el reclamo de una gran diva, la Bartoli, e interven¨ªa un rito por la memoria de Bernstein en la casa de Karajan, pero el acabose del grader¨ªo no se explica sin el fuego que proporcion¨® Dudamel.

Su imaginaci¨®n en el foso al frente de las huestes caribe?as sobrepas¨® las convenciones que moderaron la versi¨®n esc¨¦nica de McKinley. Fue el suyo un espect¨¢culo vistoso, lucido, incluso espectacular, pero la exhumaci¨®n de West Side Story hubiera agradecido un lenguaje teatral m¨¢s vanguardista ¡ªen la forma, en las intenciones¡ª y hubiera merecido eludir la tentaci¨®n de la cursiler¨ªa y de la sensibler¨ªa. Incluido ese final en plan Titanic que edulcor¨® los compases del r¨¦quiem con que Bernstein modul¨® el desenlace tr¨¢gico de su Romeo y Julieta.

No distinguieron los clamores la euforia hacia todos los art¨ªfices. H¨¢gase constancia de que todos los artistas recurrieron a la megafon¨ªa. Y que ese privilegio ins¨®lito en Salzburgo y obligatorio en la ortodoxia del musical permiti¨® al tenor Norman Reinhardt (Tony) lucirse por encima de sus posibilidades en un espect¨¢culo de fabulosa competencia coral que ha tenido en vela al sepulturero de Anif. Es all¨ª, en las afueras de Salzburgo, donde a Karajan el mambo de Bernstein le ha alterado su sue?o eterno.