El poder de la m¨²sica

Lejos de lo que suele pensarse, la voz solista de contratenor es una invenci¨®n moderna. Simon Ravens lo explica en su libro The Supernatural Voice (The Boydell Press, 2014) donde incluso aporta lugar y a?o: Canterbury, 1943; all¨ª, en plena Segunda Guerra Mundial, el compositor Michael Tippett descubri¨® al m¨ªtico Alfred Deller. Hoy, este registro vocal se ha generalizado para abordar el repertorio para castrado de los siglos XVII y XVIII, aunque no tiene ning¨²n sentido restringirlo a la m¨²sica barroca. Bien lo sabe Philippe Jaroussky (Maisons-Laffitte, 1978). Las ¨²ltimas apariciones en Espa?a de este famoso contratenor franc¨¦s han combinado el habitual recorrido por el barroco italiano con su grupo, L¡¯Ensemble Artaserse, una incursi¨®n en las cantatas de Bach y Telemann con la Orquesta Barroca de Friburgo, el experimento de abordar Les nuits d¡¯¨¦t¨¦, de Berlioz, con la ONE o el colorismo vocal y textual de la m¨¦lodie francesa de los siglo XIX y XX junto al pianista J¨¦r?me Ducros. Incluso tiene previsto actuar dentro de dos temporadas en el Teatro Real con la ¨®pera de Katja Saariaho, Only the sound remains, que estren¨® en 2015 con direcci¨®n esc¨¦nica de Peter Sellars.

Jaroussky vuelve a Espa?a en relaci¨®n con el lanzamiento de su nuevo disco titulado La storia di Orfeo (Erato). Un proyecto donde celebra el mito fundacional del g¨¦nero oper¨ªstico, tan vinculado al humanismo y al poder de la m¨²sica. Combina fragmentos de tres Orfeos, de Monteverdi (1607), Rossi (1647) y Sartorio (1672), pero manteniendo el hilo argumental de la historia amorosa entre Orfeo y Eur¨ªdice. Para la gira europea, que tuvo una ¨²nica parada espa?ola en el Auditorio de Zaragoza, se suprimi¨® el coro, actu¨® la excelente soprano Amanda Forsythe y se mantuvo el incisivo e interesante acompa?amiento de Diego Fasolis al frente de I Barocchisti. Jaroussky demostr¨® que puede con todo. No s¨®lo con los personajes para castrado de Rossi y Sartorio, sino incluso con el Orfeo de Monteverdi que es para tenor. Pero las mezclas en ¨®pera barroca pueden resultar tan interesantes como indigestas. Y aqu¨ª salieron mejor parados Rossi y Sartorio que Monteverdi. Se not¨® especialmente en el paso de la maravillosa escena del sue?o del tercer acto, de Sartorio, al inframundo monteverdiano del famos¨ªsimo Possente spirto. Lo primero fue casi lo mejor de la velada. Con la muerte de Eur¨ªdice se inflam¨® el drama y fluy¨® la m¨²sica de Sartorio con Jaroussky y Forsythe metidos en sus respectivos personajes. Pero la intensidad creada se detuvo en Monteverdi por la sideral distancia conceptual entre ambas ¨®peras. En Monteverdi, el personaje de Orfeo es un h¨¦roe en una trama mitol¨®gica t¨ªpica de la ¨®pera cortesana. En Sartorio, por el contrario, es casi el antih¨¦roe en una historia de intriga y celos habitual del modelo empresarial veneciano. Fue como mezclar agua con aceite.

En la segunda parte se cambi¨® de tercio. Y se plante¨® una selecci¨®n de otro Orfeo ajeno al referido disco: la versi¨®n italiana de Orfeo y Eur¨ªdice (1762), de Gluck. Y fue lo mejor de la noche. Porque la selecci¨®n de la obertura y de fragmentos del segundo y tercer acto funcion¨® bien. Porque Fasolis aprovech¨® las ventajas orquestales de la ¨®pera reformada dieciochesca; alz¨® ahora el vuelo la parte instrumental y los integrantes de I Barocchisti llegaron incluso a suplir al coro de las Furias en la primera escena del segundo acto. Y porque Jaroussky supo adaptar su vocalidad a la l¨ªnea sobria y concisa de Gluck con la fluidez y continuidad necesarias. Culmin¨® con una bella versi¨®n de la famosa aria en forma de rond¨® Che far¨° senza Euridice? Y, para terminar, Jaroussky anunci¨® como propina lo que parec¨ªa ser una reparaci¨®n a Monteverdi: Pur ti miro, pur ti godo de L'incoronazione di Poppea, un t¨ªtulo que s¨ª comparte con Sartorio el mismo contexto veneciano. La versi¨®n fue deliciosa, aunque hoy sabemos que ese bello d¨²o de Ner¨®n y Popea no es de Monteverdi, si bien no est¨¢ claro si es de Ferrari, Laurenzi o Sacrati. Santa musicolog¨ªa.