¡°Durante a?os no supe si a Almod¨®var le gust¨® mi m¨²sica para ¡®?tame¡±

Ennio Morricone (Roma, 1928) mantiene una l¨®gica obsesi¨®n con el tiempo. No se trata de algo reciente, cercano a ese umbral que te urge a beberte la vida cuando pasas de ciertas edades y est¨¢s a punto de llegar a los 90, en plena cuenta atr¨¢s. Le ha afectado siempre. En gran parte, como m¨²sico. Por ejemplo, m¨¢s all¨¢ del glamur, de las ovaciones, del reconocimiento mundial, cuando fue a Hollywood para recoger su Oscar honor¨ªfico en 2006 -10 a?os antes de que recibiera otro a la mejor banda sonora por Los odiosos ocho, de Tarantino-, lo que m¨¢s le llam¨® la atenci¨®n entre bambalinas fue lo bien que llevaban medido el cron¨®metro. ¡°Eso que a m¨ª no me afectaba¡±, cuenta. Al ser honor¨ªfico, no exist¨ªa l¨ªmite. ¡°Pero esa exactitud¡­¡±.

Lo describe en su libro En busca de aquel sonido (Malpaso), una larga entrevista ¨Cm¨¢s de 400 p¨¢ginas- que le ha hecho el m¨²sico Alessandro de Rosa, coautor del volumen. En sus p¨¢ginas, Morricone va desgranando memoria y teor¨ªa, afectos y desafectos, experiencias y manuales sobre la m¨²sica, el cine, el arte, la vida¡­

De vuelta al tiempo: ¡°Vamos a hacer r¨¢pido esta entrevista, ?le parece bien?¡±, comentaba el pasado domingo por tel¨¦fono desde Roma, donde vive. ¡°Si sobre alg¨²n tema no me extiendo, c¨®pielo del libro¡­¡±, sugiere Morricone. La variante de su car¨¢cter es otra carta que debes tener en cuenta cuando conciertas cita con ¨¦l. Oscila entre sus maneras de anciano encantador o su rostro de ogro al que se le agota r¨¢pido la paciencia.

Pregunta. El hecho de que De Rosa haya nacido en 1985 y pertenezca a una generaci¨®n m¨¢s joven, ?cree que aporta visiones distintas sobre su m¨²sica?

Respuesta. Vamos a tener que hacer esto r¨¢pido, as¨ª que pregunte ya.

P. Eso era una pregunta¡­

R. Ah, pues, no, no lo creo. Es un joven que sabe mucho de lo que habla, muy estudioso, pero no creo que marque la diferencia.

P. Cuenta en el libro que su padre le ense?¨® a hacer melod¨ªas. ?Se ense?a eso o hablamos de un talento natural?

R. No, no se ense?a, lo que me ayud¨® a darme cuenta mi padre es de la importancia de la melod¨ªa. Pero ense?ar a hacerlas, no se puede, eso va dentro de uno.

P. No cuadra la melod¨ªa con lo que usted vivi¨® en ese foro ultra vanguardista de Darmstadt, en Alemania en los a?os cincuenta¡­

R. ?D¨®nde?

P. Daaaarmstadt, la ciudad que congregaba a los compositores m¨¢s rupturistas de su generaci¨®n.

R. Ah, Darmstadt, muy bien, muy interesante. Perdone, es que su italiano es bueno, pero no perfecto. Ahora entiendo¡­ Cuando fui all¨ª, sent¨ª la necesidad de reaccionar frente a lo que hab¨ªa visto y o¨ªdo. Ya me hab¨ªa acercado a algunos de esos lenguajes rupturistas, pero todo lo que he hecho desde entonces ha desembocado en s¨ªntesis personales.

P. Ciertos complejos ten¨ªa. Por ejemplo, no se atrevi¨® a decirle a su maestro Goffredo Petrassi, en la ¨®rbita de esa vanguardia, que ya entonces se ganaba la vida como arreglista de m¨²sica popular.

R. Me daba verg¨¹enza, no lo hice por timidez. Tampoco me lo habr¨ªan admitido f¨¢cilmente. Era una especie de traici¨®n a los principios.

P. Viniendo de ese ambiente, confiesa en el libro que hizo un pacto muy honesto consigo mismo. Algo que aprendi¨® entre Wagner y la moderna Escuela de Viena a la que perteneci¨® Sch?nberg: que s¨®lo crear¨ªa m¨²sica que tuviera dignidad.

R. Es que no entiendo lo que me dice¡­ Le doy un consejo: c¨®pielo del libro. Pero sobre eso, le puedo decir que entre todos esos referentes se invent¨® una nueva crom¨¢tica de la que yo he bebido siempre.

P. Y de otras influencias, ?qu¨¦ me cuenta? Habla de una l¨ªnea que le lleva desde el barroco de Monteverdi a la m¨²sica de cine que hac¨ªa Bernard Herrmann para Hitchcock, por ejemplo.

R. S¨ª, s¨ª, todo lo que de ellos me sirviera para mi propia expresi¨®n personal, era bienvenido. ?Qu¨¦ m¨¢s?

P. Pasemos a los directores de cine. Con Sergio Leone traz¨® tal grado de lealtad que cuando Clint Eastwood ¨Cactor en muchas de sus pel¨ªculas- le pidi¨® que trabajara para ¨¦l, no quiso.

R. Es l¨®gico.

P. Un concepto de lealtad demasiado r¨ªgido, ?no cree? Menos mal que ¨¦l mismo ha acabado componiendo para sus pel¨ªculas.

R. Me parece bien la m¨²sica que hace, sencilla y con gancho popular, como la que quer¨ªa Leone.

P. Tampoco extra?a que de Leone haya pasado a Tarantino, es una de sus grandes referencias.

R. No veo ninguna similitud entre ambos, ninguna.

P. ?Le asustaba que Tarantino utilizase su m¨²sica anterior para meterla en sus pel¨ªculas antes de que compusiera para ¨¦l ahora su ¨²ltima banda original?

R. En absoluto.

P. Cuenta tambi¨¦n que le extra?¨® la reacci¨®n de Almod¨®var a la m¨²sica que le hizo para ?tame. ?A¨²n no sabe si le gust¨® o no?

R. Nunca me lo dijo, durante a?os no supe que pensaba, pero me lo encontr¨¦ una vez y me dijo que le hab¨ªa gustado. Aunque no estoy seguro, pero h¨¢game caso, por favor, siga mi consejo, copie el libro. Muchas gracias, buenos d¨ªas¡­