La parodia y su tiempo

Si en la promoci¨®n de una pel¨ªcula decides jug¨¢rtela con un cartel tan atrevidamente cochambroso como el que han presentado los responsables de El otro guardaespaldas, con Ryan Reynolds sosteniendo en brazos a Samuel L. Jackson, al modo de Kevin Costner a Whitney Houston en la famosa pel¨ªcula de los 90, es que est¨¢s encantado de envidar con la carta de la parodia. Sin embargo, si despu¨¦s de vista la pel¨ªcula se comprueba que ese arco par¨®dico apenas se ha utilizado en un par de secuencias en forma de flashback, utilizando m¨²sicas y c¨¢maras lentas enraizadas en el modelo al que machacar como alusi¨®n ir¨®nica, mientras el resto no pasa de la comedia de acci¨®n, significa que te has quedado en medio de ninguna parte.

Pese al p¨®ster, El otro guardaespaldas no es una parodia en la l¨ªnea de lo que significaron, por ejemplo, El jovencito Frankenstein para los cl¨¢sicos de terror de la Universal o las desternillantes obras de los ZAZ (Zucker, Abrahams y Zucker) Aterriza como puedas y Top secret! para las cat¨¢strofes y el espionaje. La pel¨ªcula de Patrick Hugues, responsable tambi¨¦n de la tercera entrega de la saga Los mercenarios, es una buddy movie con una vuelta m¨¢s de manivela en el tono de la comedia, pero que termina confundiendo continente y contenido, chanza y modelo. Una suerte de pel¨ªcula de acci¨®n elefanti¨¢sica (mejor pasarse que quedarse corto en la decena de persecuciones y la veintena de luchas de artes marciales), encabezada por un reparto en el que parte de sus integrantes ha decidido re¨ªrse de su propio encasillamiento: Samuel L. Jackson con "motherfucker" como muletilla; Gary Oldman como villano serio forzando el acento.

P¨¢rrafo aparte merece el encaje de la pel¨ªcula en los d¨ªas que le ha tocado vivir. Corren malos tiempos para las comedias de acci¨®n asentadas en el divertimento y la risa, ambientadas en Europa (Londres y ?msterdam), con camiones bomba contra grandes instituciones y persecuciones automovil¨ªsticas del terrorismo arramplando calles tur¨ªsticas con todo a su paso. Ojo, no decimos que no se hagan (la censura siempre es peor que la falta de talento), pero ser¨¢ dif¨ªcil que la platea se abstraiga de lo que le est¨¢n mostrando en ciertas secuencias.