El edificio c¨®mico y las habitaciones

Incluso el mejor chiste del mundo puede no tener maldita la gracia. Por exceso, por defecto, por automatismo, por equivocaci¨®n del tempo a la hora de contarlo. Y exactamente igual le ocurre a la comedia como engranaje general, como conjunto de situaciones con tendencia a la diversi¨®n, a la sorpresa, a la risa. De El golpe a Nueve reinas, la comedia de estafas es un cl¨¢sico del cine, pero una gran idea y una profesional escaleta de sucesos no tiene por qu¨¦ converger en una buena pel¨ªcula. Ese esquema hay que nutrirlo, interiormente, de sentido interpretativo, de puesta en escena, de montaje, de graduaci¨®n del chiste, de concreci¨®n de la gracia a trav¨¦s del di¨¢logo y del plano, de visualizaci¨®n. Y eso es lo m¨¢s complejo.

Operaci¨®n Concha, quinto largometraje de Antonio Cuadri, puede dar buena cuenta de que en estos casos los peligros son m¨²ltiples, y todos est¨¢n al acecho. El director andaluz es un cin¨¦filo, y tiene la experiencia suficiente como para conocer tambi¨¦n la picaresca que demasiadas veces anida en la construcci¨®n exterior, la econ¨®mica, de una producci¨®n cinematogr¨¢fica. Por eso su comedia de timos, de cine dentro del cine, ambientada en el Festival de San Sebasti¨¢n, pod¨ªa tener sentido exterior. Sin embargo, salvo la interpretaci¨®n de Jordi Moll¨¤, que sale vivo de un doble personaje peligros¨ªsimo, pocas secuencias llevan a la implacable conjunci¨®n entre la ruindad del enga?o de convertir al camarero onubense de un puticlub de San Sebasti¨¢n en el doble de un prestigioso actor cubano al que han otorgado el Premio Donostia, y el glamour inherente al Kursaal, al Mar¨ªa Cristina, al acontecimiento. Y ah¨ª incluso unos falsos contraplanos del p¨²blico, filmados ad hoc con extras, se pueden convertir en la tumba de una buena secuencia clim¨¢tica, rodada in situ, con aroma al Tootsie de Sydney Pollack.

El chiste es acci¨®n, pero tambi¨¦n reacci¨®n, y la segunda se puede cargar la primera. Es la temible mec¨¢nica del gag, y en Operaci¨®n Concha hay demasiados acentos, demasiados peluquines, demasiadas interioridades que, sumadas, acaban enturbiando un conjunto que pod¨ªa tener posibilidades en su dispositivo externo, en su fachada, pero que habitaci¨®n por habitaci¨®n (casi) nunca provoca la chispa.