El exilio de vuelta

El gremio editorial, tanto en Espa?a como en el resto de los pa¨ªses iberoamericanos (especialmente Argentina y M¨¦xico), ha contribuido de manera significativa a que el proyecto de una Comunidad Iberoamericana de Naciones deje de ser un mero enunciado ret¨®rico y empiece a convertirse en una realidad. No cabe infravalorar, desde luego, los factores pol¨ªticos e institucionales que est¨¢n operando sobre un substrato hist¨®rico com¨²n de cinco siglos para hacer posible esa Comunidad Iberoamericana. (¡­) Solo el terreno ganado a las dictaduras desde el arranque de las transiciones a la democracia iniciadas en Portugal y Espa?a a mediados de los setenta y proseguidas en Am¨¦rica Latina (Argentina, Chile, Brasil, Uruguay, Paraguay) en los ochenta est¨¢ permitiendo la construcci¨®n de esa realidad transnacional, al estilo de la Commonwealth anglosajona.

(¡­) Los editores espa?oles y latinoamericanos han hecho una contribuci¨®n b¨¢sica a ese proyecto: el establecimiento de las estructuras industriales y de las redes comerciales que posibilitan una cultura com¨²n y compartida, resultado colectivo indirecto de la producci¨®n y comercializaci¨®n de libros y publicaciones. (¡­) Con independencia de que buena parte de los editores hayan emprendido su negocio no solo para ganar dinero, sino para llevar a cabo un proyecto cultural, el altruismo no es una condici¨®n indispensable para que operen como agentes inconscientes de la construcci¨®n de esa Comunidad Iberoamericana: as¨ª como el infierno est¨¢ empedrado de buenas intenciones, as¨ª el ¨¢nimo de lucro, el deseo de hacerse rico, puede a veces empedrar el cielo.

Ese ¡°viaje de ida y vuelta¡± expresa esa interacci¨®n de editores, distribuidores y libreros a uno y a otro lado del Atl¨¢ntico que ha terminado por crear un solo mercado. Ciertamente, todav¨ªa subsisten trabas para la libre circulaci¨®n de los libros y para el establecimiento de editoriales con capital no nacional en determinados pa¨ªses. Pero los que hemos vivido y padecido la censura para la importaci¨®n de libros, los cierres de fronteras por razones comerciales o pol¨ªticas, el bloqueo de divisas para el pago de facturas pendientes, la vida semiclandestina de las sucursales de editoriales espa?olas en Am¨¦rica o de las sucursales de editoriales americanas en Espa?a podemos estar satisfechos de la situaci¨®n actual y sentirnos optimistas hacia el futuro.

Ese mercado unificado editorial est¨¢ promoviendo la homogeneizaci¨®n de los gustos de los lectores de los diversos pa¨ªses. Y esa relativa homogeneizaci¨®n de la demanda, a su vez, est¨¢ contribuyendo a unificar el mercado de la oferta; esto es, a que los autores espa?oles, argentinos, mexicanos, colombianos, nicarag¨¹enses, paraguayos, cubanos, peruanos, chilenos, venezolanos, ecuatorianos, uruguayos o costarricenses sean le¨ªdos en los restantes pa¨ªses como propios. En el campo de la narrativa, seguramente los latinoamericanos son los m¨¢s favorecidos: creo que ning¨²n novelista espa?ol contempor¨¢neo ha sido tan le¨ªdo en los ¨²ltimos 30 a?os en Espa?a como Garc¨ªa M¨¢rquez, Borges, Vargas Llosa, Cort¨¢zar, Rulfo, Carpentier o Fuentes. Pero el camino tambi¨¦n est¨¢ abierto para los espa?oles en Am¨¦rica Latina, como demuestra, por ejemplo, la excelente recepci¨®n de Fernando Savater.

Al concluir la guerra civil espa?ola, en 1939, el exilio republicano enriqueci¨® con capital humano el mundo editorial americano

Voy a trazar de manera muy esquem¨¢tica las cuatro etapas de construcci¨®n de ese mercado unificado.

A) La prehistoria, (¡­) que arranca con la independencia de las rep¨²blicas latinoamericanas en el siglo XIX y que podr¨ªamos cerrar con la guerra espa?ola, est¨¢ marcada por los editores espa?oles, a causa de su mayor tradici¨®n, sus mayores recursos y su mayor mercado. Hasta 1936, el mundo editorial latinoamericano permanece en estado embrionario. (¡­)

B) Ese acontecimiento terrible que fue nuestra Guerra Civil (¡­) tuvo desastrosas consecuencias para la industria editorial, castigada por el deterioro del parque de artes gr¨¢ficas y de las f¨¢bricas de papel, por la implantaci¨®n de la censura, por el exilio de la flor y nata de los intelectuales y escritores espa?oles, por el adoctrinamiento reaccionario de la posguerra y por la ca¨ªda de la capacidad adquisitiva de la poblaci¨®n. Pero nuestra guerra produjo consecuencias (¡­) favorables para Am¨¦rica Latina como consecuencia de dos factores complementarios: el exilio republicano enriqueci¨® con capital humano el mundo editorial americano; y el debilitamiento de la oferta editorial espa?ola (¡­) promovi¨® la oferta sustitutiva de los latinoamericanos, especialmente argentinos y mexicanos.

(¡­) En el terreno editorial, hay que recordar, en Argentina, a don Gonzalo Losada, creador de Editorial Losada; a don Antonio L¨®pez Llaus¨¢s, creador de Sudamericana; a los dos espa?oles que fundaron Emec¨¦, una gran editorial luego reflotada por la familia Del Carril. Y en M¨¦xico, a Juan Grijalbo, fundador de Editorial Grijalbo; a Rafael Gim¨¦nez Siles, creador de las Librer¨ªas del Cristal y de Ciapsa; a Antonio Fern¨¢ndez, creador de Editorial Hermes, r¨¦plica mexicana de la Sudamericana argentina; a Neus Espresate y Vicente Rojo, creadores de Ediciones Era. (...) Tanto o m¨¢s importante fueron las aportaciones de los exiliados en trabajos relacionados con la programaci¨®n de colecciones, la b¨²squeda de originales, el dise?o industrial, la preparaci¨®n de manuscritos y la traducci¨®n. El Fondo de Cultura permite estudiar ese proceso gracias a que ha sido objeto de dos monograf¨ªas hist¨®ricas

El Fondo de Cultura hab¨ªa sido fundado en 1934, pero hasta 1939 su producci¨®n apenas rebasaba la docena de t¨ªtulos. Fue tras la llegada a Veracruz del Sinaia con los exiliados republicanos acogidos por el presidente L¨¢zaro C¨¢rdenas cuando el Fondo, reforzado por intelectuales, profesores, escritores, traductores y t¨¦cnicos editoriales republicanos, inici¨® su segunda navegaci¨®n. Daniel Cos¨ªo Villegas, director del Fondo de Cultura, hab¨ªa promovido en 1938 la creaci¨®n de la Casa de Espa?a para que sirviera de ayuda a los refugiados. Esa Casa de Espa?a, convertida luego en el Colegio de M¨¦xico, sirvi¨® de think tank, de ¡°tanque de pensamiento¡±, para el Fondo de Cultura. (¡­)

A partir de los a?os cincuenta, algunos sellos latinoamericanos como el Fondo de Cultura y Sudamericana instalan sucursales en Espa?a

Esos mismos a?os cuarenta son los a?os de construcci¨®n de una potente industria editorial argentina, en la que los exiliados colaboraron igualmente.

C) A partir de la d¨¦cada de los cincuenta se producen tres cambios:

¡ª?Los editores espa?oles reconstruyen las redes de distribuci¨®n en Am¨¦rica Latina con nuevas sucursales y la venta directa a distribuidores y libreros latinoamericanos. (¡­).

¡ª?A comienzos de los cincuenta, los importadores espa?oles comienzan a introducir los libros editados en Am¨¦rica Latina, desafiando las sanciones de la censura.

¡ª?Algunas editoriales latinoamericanas empiezan a instalar en Espa?a sucursales y distribuidoras propias, como hizo el Fondo de Cultura y tambi¨¦n Sudamericana con Edhasa.

D) A partir de los setenta. La cuarta y ¨²ltima etapa, posibilitada por el desarrollo tecnol¨®gico, es el paso del comercio de libros impresos en el pa¨ªs de origen al comercio de prototipos, impresos luego en cada pa¨ªs receptor, y a la creaci¨®n de editoriales espa?olas en Am¨¦rica y americanas en Espa?a.

Este texto forma parte del volumen ¡®Javier Pradera, itinerario de un editor¡¯. Al cuidado de Jordi Gracia, lo publica Trama la semana que viene.