Las extra?as parejas

Cuesta entender tanto el emparejamiento de obras como la secuencia elegida por Gustavo Dudamel para este concierto. Para empezar, el Adagio de la inconclusa Sinfon¨ªa n¨²m. 10 de Mahler, ep¨ªgono postrero del sinfonismo decimon¨®nico centroeuropeo, un movimiento del que Deryck Cooke, autor de la versi¨®n completada m¨¢s difundida de la obra, escribi¨® que se hallaba en un estadio tan avanzado de composici¨®n que ¡°puede tocarse pr¨¢cticamente tal y como est¨¢¡±. Tras el descanso, la Sinfon¨ªa Fant¨¢sticade Berlioz, de la que Robert Schumann, en la cr¨ªtica m¨¢s larga que jam¨¢s escribi¨®, afirm¨® en 1835, cinco a?os despu¨¦s de su estreno, que primero le produjo sorpresa, luego horror y, por ¨²ltimo, asombro y admiraci¨®n. Todo ello comprensible.

?Se trata, sin duda, de una extra?a pareja sinf¨®nica: una ag¨®nica e introvertida, la otra desmesurada y expansiva, reconcentraci¨®n frente a desafuero, un hombre con el cuerpo herido de muerte y desgarrado espiritualmente precediendo a un joven audaz y presa de un amor efervescente. Pero tambi¨¦n en el escenario conviv¨ªan dos ideales enfrentados: un director del Nuevo Mundo, muy pendiente de su imagen medi¨¢tica y revestido de modernas asociaciones extramusicales, al frente de una orquesta camino de ser bicentenaria, la menos globalizada del planeta, la apoteosis de la tradici¨®n: si a¨²n queda alg¨²n vestigio de la vieja Europa, este es, sin duda, uno de ellos.

Nada m¨¢s ocupar sus atriles los instrumentistas, se acumulan los peque?os detalles para la vista: un pu?ado de mujeres en medio de una nube de hombres; ni un solo asi¨¢tico entre sus filas; instrumentos de repuesto discretamente colgados del atril detr¨¢s del concertino y de los solistas de las secciones de segundos violines y violas (por si surge una contingencia que casi ninguna otra orquesta se molesta en prever); instrumentos de madera y metal con sus propias especificidades organol¨®gicas, intr¨ªnsecamente ¡°vienesas¡±; maestros y disc¨ªpulos (y aun padres e hijos) codo con codo en los atriles; en la lista de m¨²sicos, apellidos que parecen sacados de un list¨ªn telef¨®nico del Imperio Austroh¨²ngaro. El pasado pesa como una dulce losa irrenunciable.

El Adagio de Mahler necesita unas manos redentoras que disimulen todas sus carencias materiales (faltan claramente notas) y espirituales. No lo fueron las de Dudamel, que dirigi¨® una versi¨®n huera e insulsa, sin explotar la disposici¨®n antifonal de primeros y segundos violines. Apenas hubo contacto visual de la orquesta hacia el director, y eso es un s¨ªntoma fatal. La Fant¨¢stica pide tambi¨¦n a gritos una mente rectora que exprima todo su potencial sorpresivo y desestabilizador y que trate a la orquesta como un pedazo de plastilina infinitamente maleable y multicolor. Nada de esto hizo tampoco el venezolano en los dos primeros movimientos, de nuevo planos y anodinos. Mejor¨® notablemente en el tercero ¡ªquiz¨¢ lo mejor del concierto¡ª y la planicie volvi¨® a instalarse en los dos ¨²ltimos, con tubas en vez de los oficleides originales. El Vals del Divertimento de Bernstein (que dirigi¨® a esta orquesta en el Teatro Real en 1984 de manera inolvidable) y la polca Winterlust de Josef Strauss pusieron fin a un concierto muy gris desde el podio y con una orquesta de ensue?o sobre el escenario. Extra?as parejas.