Los objetos con los que Mir¨® esculpi¨® su leyenda

Huesos, cestos de arpilleras, botellas de vidrio, viejas tronas, un silbato, cajas de ensaimadas. Los restos de todo aquello que en alg¨²n momento form¨® parte de la vida de Joan Mir¨® (Barcelona, 1893 - Palma, 1983) y luego habr¨ªa de ser desterrado, se sit¨²a en la base sobre la que cre¨® su fascinante obra escult¨®rica, una forma de expresi¨®n art¨ªstica y po¨¦tica que defini¨® su larga trayectoria de experimentaci¨®n. A aquellos misterios consagra el Centro Bot¨ªn de Santander la nueva exposici¨®n del espacio que sobrevuela la bah¨ªa de Santander: un conjunto de un centenar de obras producidas entre 1928 y 1982 y nunca antes reunidas que se podr¨¢n ver hasta el 2 de septiembre. Coproducida en colaboraci¨®n con la Obra Social La Caixa, aspira a diseccionar el proceso creativo del artista al mostrar junto a las obras finales los materiales cotidianos que las inspiraron, los bocetos preparatorios y pruebas de los trabajos de fundici¨®n. El conjunto lo completan fotograf¨ªas del artista y v¨ªdeos.

La parte cient¨ªfica viene avalada por la comisaria Mar¨ªa Jos¨¦ Salazar, una de las m¨¢ximas expertas en Mir¨®, y por Joan Punyet, nieto del artista y portavoz de la Successi¨® Mir¨®. El resultado es un inmenso bosque dividido en cinco miradores retrospectivos en los que se aprecia el af¨¢n permanentemente del creador por la experimentaci¨®n.

Durante la presentaci¨®n a la prensa en un d¨ªa en el que el Cant¨¢brico se mostr¨® inclemente al otro lado de los grandes ventanales de la fundaci¨®n, Punyet aport¨® algo de calidez al recordar a su abuelo como a un ¡°padre maravilloso¡±. ¡°Tuvo una hija, Dolors, mi madre, y cuatro nietos, dos de ellos fatalmente desaparecidos. En su vida hab¨ªa dos ¨¢mbitos separados por una l¨ªnea endeble que a veces nos dejaba cruzar: la de la familia y la de su obra. Nunca par¨® de trabajar para encontrar un lenguaje universal que fuera la quintaesencia de la po¨¦tica surrealista. Cada d¨ªa, cuando sal¨ªa a pasear, volv¨ªa cargado de tesoros que le serv¨ªan para bucear en los sue?os y descifrar para nuestra mirada las diferentes formas de comprender el arte¡±.

?Y qu¨¦ era lo que m¨¢s sorprend¨ªa al ni?o de todo aquello con lo que el abuelo volv¨ªa a casa? ¡°Los huesos y los esqueletos de animales muertos. Pod¨ªan ser de perros, de cabras, de conejo¡­ Todo le ven¨ªa bien y todo ello lo colocaba y ordenaba luego en su estudio como parte de ensamblajes de obras futuras¡±.

¡°En el completo discurso que hemos podido armar, su vinculaci¨®n a la tierra y a la naturaleza es una constante que recorre sus obras, por cierto tituladas todas en franc¨¦s por ¨¦l¡±, a?adi¨® Salazar, que ha dedicado el cat¨¢logo a Emili Mir¨®, nieto mayor del artista. Con ¨¦l, inici¨® el proyecto de esta exposici¨®n hace a?os.

El relato arranca con La danseuse espagnole (1928), m¨¢s una pintura o collage que una escultura, y termina en Personnage (1982), creada a partir de una servilleta que se llev¨® del restaurante barcelon¨¦s La Pu?alada con 90 a?os ya cumplidos. Por el camino, aguardan hitos de su carrera como el grupo de bronces que inicia a finales de los 40 bajo el nombre de Femme, y que retoma peri¨®dicamente con ins¨®litas mezclas de hueso, piedra y hierro; piezas monumentales, como Souvenir de la Tour Eiffel (1977), obra de tres metros de altura concebida con objetos ensamblados; o las esculturas pintadas de 1967. ¡°Aconsejado por su entonces galerista, Pierre Matisse y antes por su amigo Giacometti¡±, recuerda Salazar, ¡°se atrevi¨® a llenar de color sus criaturas. Se expusieron en Nueva York y los coleccionistas se las quitaban de las manos¡±.

La mayor parte de lo expuesto es propiedad de la familia. Punyet Mir¨®, su representante ayer en Santander, asegur¨®, con todo, que, en contra de lo que sucedi¨® con la llegada del color a la obra de Mir¨®, no se trata de renovar el inter¨¦s del mercado por la escultura de su abuelo, sino de colocarla en el contexto de id¨®neo para apreciarla en su justa medida, gracias a una suma de piezas que considera ¡°irrepetible¡±. ¡°La cotizaci¨®n de la pintura de mi abuelo es muy superior a la escultura. Es otro mundo¡±, explica. ¡°Nosotros queremos que difunda a fondo todo Mir¨®. Este verano tendremos listo el cat¨¢logo de dibujos y el 1 de octubre el Grand Palais de Par¨ªs conmemora la antol¨®gica que le dedicaron en 1976. Ser¨¢ la mayor exposici¨®n que se le ha dedicado nunca a mi abuelo¡±, anuncia.

El cap¨ªtulo de lo que queda de Mir¨® por venir lo completa la puesta en marcha de la tercera fundaci¨®n dedicada al artista. Estar¨¢ en la mas¨ªa familiar de Mont-roig (Tarragona), un lugar en el que se mostrar¨¢ una selecci¨®n de obras y en el que, a diferencia de Palma o Barcelona, no habr¨¢ exposiciones temporales. Las ¨²ltimas noticias en torno al artista, al menos de momento, pasan por Madrid. Hablan de la creaci¨®n de un eje Mir¨®, que recorra la Castellana desde el Reina Sof¨ªa, museo al que la familia realiz¨® una donaci¨®n en 1985, la Fundaci¨®n Mapfre, donde se exponen con car¨¢cter permanente 65 piezas del pinto, hasta el palacio de Exposiciones y Congresos, donde desde 1979 est¨¢ uno de sus murales.