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Refugiados sirios ofrecen su testimonio en la escena teatral

La obra 'Kalimat' (Palabras) inicia en La Abadía un ciclo en torno al drama del exilio en diferentes contextos

Rocío García
De izquierda a derecha, Isabel Ordaz, Juan Pa?os, Sara Martínez, Marcos Toro, Susi Sánchez, Luna del Egido y Ernesto Arias, en un ensayo de 'Kalimat'.
De izquierda a derecha, Isabel Ordaz, Juan Pa?os, Sara Martínez, Marcos Toro, Susi Sánchez, Luna del Egido y Ernesto Arias, en un ensayo de 'Kalimat'.Inma Flores

Sin filtros, adue?ándose de su propio relato, alejado de la literatura y los discursos políticos, diez refugiados sirios en el campo de Nea Kavala, en Grecia, escriben para la escena teatral su vida diaria desde que la guerra les obligó a abandonar su amado país. Es un relato estremecedor y emotivo, directo y sencillo, feliz en ocasiones, sobre el trágico viaje hacia el exilio y el dolor de toparse con una Europa insolidaria y, en ocasiones, cruel. El espectáculo Kalimat (Palabras) da voz a cinco hombres y cinco mujeres, con nombres y apellidos, para componer un testimonio plagado de horrores. Con dramaturgia de Helena Tornero y bajo la dirección de Jorge Picó, Kalimat se representa este miércoles en una lectura dramatizada en el Teatro de la Abadía, en Madrid, en una función solidaria a beneficio del proyecto Paramythádes (en griego Contadores de historias). Con esta obra, La Abadía inaugura un ciclo, con cuatro montajes más y un espectáculo musical, en torno al drama de los desplazados, refugiados y exiliados en diferentes contextos y realidades.

"Es como una peque?a ciudad a la espera de la nada". El desánimo de Fátima Faraj es grande en el campo de Nea Kavala, adonde llegó tras un viaje atroz procedente de Quneitra, al sur de Siria. Lo hizo acompa?ada de sus hermanas y su madre, Kahmissa, tras una primera huida de los hombres de la casa, desertores de la guerra. Hoy, Fátima, que dejó por fin Nea Kavala el 21 de septiembre de 2017, vive en Colonia (Alemania), pero su madre continúa en Grecia. El testimonio de Fátima forma parte de Kalimat, cuyo subtítulo es Yo antes era persona, que surge a partir de un encargo del Teatre Nacional de Catalunya, con dramaturgia de Helena Tornero (Figueres, Girona, 1973), cuyo objetivo era componer una historia real con los refugiados sirios que fueron llegando al campo griego, un antiguo aeropuerto militar, con los que realizó allí mismo un taller de teatro.

El hambre, la falta de servicios sanitarios, la burocracia, la indignidad y las situaciones kafkianas, como la exigencia de inscribirse en un programa de distribución de refugiados a través de Skype, con una sola línea telefónica en el campo que rara vez funciona, se van sucediendo a lo largo de este relato de un colectivo que, como denuncia Tornero, ha quedado en el olvido. “Como dramaturga les pedí que hablaran de su día a día. No se ha cambiado ningún testimonio, lo que hemos hecho ha sido ordenar el relato y darle forma cronológica”, asegura Tornero, que ha jugado en el montaje con la combinación de personajes y narradores.

En la versión castellana, que dirige Jorge Picó, colaboran actores como Isabel Ordaz, Susi Sánchez, Ernesto Arias o José Luis Alcobendas, entre otros, que van dando cuerpo y voz a las palabras de los hombres y mujeres refugiados, desde unos atriles dispuestos sobre el escenario y unas ropas usadas tiradas en él. "Estos testimonios ayudan a que se vayan abriendo grietas en el muro de la incomprensión. Es una manera de ayudar a que el mundo se compadezca de ellos políticamente, a que su situación no se olvide y se difumine”, asegura Picó, para quien su tarea como director se centra en que esta lectura no sea un tratado de buenas intenciones, sino de convertirlo en verdadero teatro.

“La palabra y el teatro sirven también para las personas y más a estos hombres y mujeres, aunque lo verdaderamente importante es que hubiera una solución política a su drama. Ellos, que han descubierto las miserias de esa Europa idealizada y defensora de los derechos humanos, han entrado en la poesía y el teatro para que su indignación no se convierta en odio”, a?ade Picó, que en la versión en catalán representó al personaje de Ahmed Alhamso, el único de los refugiados que vive en Espa?a, en Barcelona, donde acaba de empezar a estudiar teatro.

Recorrido por la historia del exilio

Como colofón a una temporada teatral marcada por montajes en torno a la memoria histórica y Europa, el Teatro de la Abadía ha querido poner el foco en los refugiados y el exilio, con un ciclo titulado Partir, Venir, Quedarse y que no se concentra solo en la actualidad, sino que viaja también al pasado. "Hemos querido ofrecer una mirada más amplia", asegura el director artístico del teatro, Ronald Brouwer. Además de Kalimat (Palabras), que se representa el miercoles, 30 de mayo, el ciclo se compone de otros cuatro montajes, dos extranjeros y dos espa?oles, y un espectáculo musical con pasajes del libro Los últimos días de la Humanidad, de Karl Kraus (19 de junio).

Avistamiento (del 31 de mayo al 2 junio) es una obra sueca dirigida por Thaddeus Philips, basada en la novela gráfica de Shaun Tan, que en espa?ol se tradujo como Emigrantes. En ella se narra la llegada a una costa desconocida de un país imaginario de un hombre después de un viaje largo y helador.

Buenas nuevas (del 6 al 8 de junio), con texto y dirección de Naomi Yoeli, es un espectáculo israelí, en el que la propia Yoeli, junto con cuatro actores, narra el descubrimiento de su historia a través de las cartas que descubrió en un cuarto de ba?o, escondidas por su abuelo, único superviviente familiar del terror nazi.

Los invitados (15 y 16 de junio) es una función interdisciplinar del colectivo valenciano Fracasadas, en la que, bajo la dirección de Ximo Flores, se traza un paralelismo entre los flujos de refugiados de la actualidad y aquellos espa?oles que se vieron obligados a abandonar el país huyendo de la Guerra Civil y la posguerra.

Me llamo Suleimán (del 21 al 23 de junio) es la adaptación teatral de la novela de Antonio Lozano que cuenta la experiencia real de un chico de 16 a?os de Mali que llegó a Canarias a bordo de un cayuco. Este montaje está dirigido por Mario Vega.

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