El arte de la elipsis

Hay elipsis narrativas en la historia del arte reciente sin las cuales no se comprende el sentido total del relato. La omisi¨®n, digamos, chirr¨ªa, se convierte en olvido y no se sobreentiende por el contexto. Jos¨¦ Maldonado (Madrid, 1962), por ejemplo. Pertenece a una generaci¨®n de artistas surgida en los ochenta que centraban su trabajo en la idea de representaci¨®n. Ah¨ª estaban Juan Mu?oz, Jordi Colomer, Pep Agut y tantos otros. Maldonado siempre part¨ªa de la conciencia de la dificultad de la lectura, de la puesta en escena del espacio, de la imposibilidad de la significaci¨®n plena. En la galer¨ªa Juana Mord¨®, en 1993, present¨® El gran teatro del mundo, donde tomaba como punto de partida del auto sacramental barroco de Calder¨®n de la Barca. Al poner en escena un teatro sin p¨²blico, de donde los actores mismos hab¨ªan sido exiliados, el mundo se convert¨ªa en un drama al que el espectador llegaba a destiempo. Fue una de las exposiciones que todav¨ªa hoy se recuerdan de aquel momento pr¨®spero del arte espa?ol. Helga de Alvear, que trabajaba entonces en Juana Mord¨®, se lo llev¨® a su galer¨ªa, donde estuvo hasta que su trabajo entr¨® en colapso con el poco mercado. Ahora vuelve casi 20 a?os despu¨¦s.

La suya puede parecer una trayectoria ca¨®tica, pero yo dir¨ªa que es libre en el mejor de los sentidos. Nunca se ha doblegado ante un discurso per se y eso le convierte en uno de los artistas que mejor han sabido escapar del control y las jerarqu¨ªas. Antes de su trabajo m¨¢s conceptual, hab¨ªa tenido una etapa grafitera. El texto y la escritura ya estaban all¨ª, junto a los muchos formatos con los que siempre ha trabajado: m¨²sica, sonido, v¨ªdeo, fotograf¨ªa, imagen digital, arqueolog¨ªa de medios, instalaciones¡­

Toda esa construcci¨®n el¨ªptica aparece de nuevo en esta exposici¨®n. Es como un ejercicio de semi¨®tica. A Maldonado siempre le han gustado los t¨ªtulos complejos y ahora no iba a ser menos. Est¨¢ inspirado en los trabajos del astr¨®nomo checo Antonin Becv¨¢r, conocido por su atlas estelar que tanto inspir¨® a John Cage para su Atlas Eclipticalis (1961-62), a quien homenajea ahora el artista. Si Cage empleaba los mapas estelares de Becv¨¢r para aplicar bas¨¢ndose en ellos operaciones azarosas y de transformaci¨®n, Maldonado tira a¨²n m¨¢s de ese hilo para indagar en lo complejas que son las relaciones personales en ese azar c¨®smico, le¨ªdas en clave emocional: los reencuentros, las despedidas, las ausencias, los aprendizajes, los fracasos y las tensiones.

Lo que vemos aqu¨ª es un proyecto denso, confuso y formalmente dif¨ªcil, s¨ª. Dice que las paredes pintadas de colores remiten a post-it(s) y a varios mensajes cifrados. Maldonado comprende la dificultad como un elemento tan inevitable como el sudor y te coloca en un buen brete: ves que puedes leer lo que quieras en ellos, pero que hay una buena lectura por encima de todas las dem¨¢s, y que esa lectura est¨¢ definida por el modo cifrado de la propia idea de escritura. Parece un acertijo, pero en realidad es una buena met¨¢fora de lo dif¨ªcil que es hablar de uno mismo. Por eso busca otras voces, para discernir entre dos palabras: elipsis y elipse. Las escuchamos desde unas cintas magnetof¨®nicas de audio: ¡°Con uno basta para conocer a otro¡±, dice Mieke Bal. ¡°A veces, la puntuaci¨®n se eleva, como un ap¨®strofo¡±, a?ade Kenneth Goldsmith. ¡°Pero t¨² y yo somos dos, dos ojos, dos centros¡±, repica Agust¨ªn Fern¨¢ndez Mallo. ¡°Flechas y mechas¡±, llega de la voz de T¨¢lata Rodr¨ªguez. Si tuviera que decir qu¨¦ aspecto tiene el pensamiento, creo que se parecer¨ªa mucho a esto.

Jos¨¦ Maldonado. Atlas Elipticalis. Galer¨ªa Helga de Alvear. Madrid. Hasta el 14 de julio.