Guerrilla art¨ªstica

Ahora que tanto se habla (y con raz¨®n) de la relativa alergia de cine espa?ol al pol¨ªtico, a la reconstrucci¨®n hist¨®rica del poder contempor¨¢neo o reciente, ser¨ªa bueno acordarse de aquellos que lo intentaron en tiempos a¨²n m¨¢s alarmantes para el g¨¦nero. Norberto Ramos del Val lo intent¨® en la tan desigual como satisfactoria y valiente Muertos comunes (2004), una historia ambientada en la polic¨ªa y en la c¨²pula militar del tardofranquismo. Sin embargo, aquel trabajo, su obra de debut en el largometraje, ha sido el ¨²nico de su carrera con unas condiciones presupuestarias y de producci¨®n, digamos, solventes y est¨¢ndares.

Desde entonces, Del Val se ha tenido que conformar con el cine de guerrilla; o, mejor dicho, se ha negado a conformarse con no poder hacer pel¨ªculas en condiciones profesionales, apunt¨¢ndose con fiereza, y resultados dispares, a ese cine posibilista de car¨¢cter underground de gente, de tan distintos objetivos, estilos y resultados, como Fernando Merinero, Pablo Llorca y el Ventura Pons de sus ¨²ltimos tiempos. Supervivientes natos de la creaci¨®n.

As¨ª, tras obras como Hienas (2009), Faraday (2013) y Call TV (2017), el director reincide con Lucero, apuesta suicida sobre la realidad y el deseo, entre la intriga, el terror y la cr¨ªtica social, protagonizada por un ¨²nico personaje, una mujer que espera a una cita en casa, y sin una sola palabra de texto. Una especie de nueva versi¨®n para tiempos del Tinder de El amor, la pel¨ªcula de Roberto Rossellini basada en el m¨ªtico mon¨®logo de Jean Cocteau La voz humana, pero sin verbalizar absolutamente nada.

Con ecos de Repulsi¨®n, e incluso del cine del cuerpo de David Cronenberg, Lucero fija su objetivo en la mirada esquiva y perturbadora de la actriz Claudia Molina, y se centra en lo que a veces puede haber detr¨¢s de todos esos selfis en solitario para las redes sociales, detr¨¢s de esas mentes y cuerpos desolados, a la espera de alguien que quiera abrazarlos. Todo ello en unas condiciones de producci¨®n y filmaci¨®n harto complicadas, y con el apoyo de una constante m¨²sica electr¨®nica que, por momentos, hace pensar en Arrebato, y en Molina como una reinterpretaci¨®n femenina del Will More de la pel¨ªcula de Zulueta.

Sostener algo as¨ª durante 70 minutos es complicad¨ªsimo hasta para el mejor de los cineastas. Y Del Val no lo consigue, pero su esfuerzo (y algunas de sus ideas) resultan encomiables.