Vencedores vencidos

La elecci¨®n de un traje oscuro con insignias o de un uniforme regional puede ser decisiva para suscitar la simpat¨ªa o la antipat¨ªa de los miembros de un jurado antes de que uno tenga que rendir cuentas por las atrocidades cometidas mientras gestionaba el gueto jud¨ªo de Vilna. Con un di¨¢logo sobre esa decisi¨®n indumentaria se abre Caso Murer: el carnicero de Vilnius, pel¨ªcula que alumbra, con la insidiosa luz que emana de una herida a¨²n abierta, el proceso al que fue sometido el granjero y exoficial de las SS Franz Murer en 1963; proceso que, lejos de hacer justicia a la memoria hist¨®rica austr¨ªaca, puso en evidencia hasta qu¨¦ punto los estados democr¨¢ticos son capaces de negociar con la turbiedad de sus ¨¦lites. El largometraje de Christian Frosch culmina con otro di¨¢logo sobre la puesta en escena: el fiscal elogia la construcci¨®n dram¨¢tica del discurso final de su oponente para acabar dejando en evidencia que, en el fondo, las formas no han sido lo que ha determinado la inclinaci¨®n de la balanza de la justicia, porque, por decirlo de alg¨²n modo, todo el pescado estaba vendido de antemano.

Estrenada dos d¨ªas despu¨¦s de la lectura del veredicto en el juicio a Adolf Eichmann ¨Cque hab¨ªa mencionado a Murer en su declaraci¨®n-, ?Vencedores o vencidos? (1961) de Stanley Kramer explot¨® concienzudamente las posibilidades del cine judicial para evocar lo irrepresentable. A la pel¨ªcula de Frosch le interesan m¨¢s los claroscuros de lo que ocurre entre bastidores, pero su punto d¨¦bil es, precisamente, la desconfianza en la propia entidad dram¨¢tica del juicio que, precisamente en una discutible decisi¨®n de puesta en escena, se convierte en un carrusel de barridos y puntuaciones enf¨¢ticas que, entre otras cosas, fulmina todo sentido del espacio en esta pel¨ªcula de mod¨¦lico mensaje y ca¨®ticas formas.