¡°Todo est¨¢ en los peri¨®dicos, aunque esto resulte incre¨ªble¡±

Justo Navarro, granadino de 1953, autor de La casa del padre o Gran Granada, traductor de Dashiell Hammett o Francis Scott Fitzgerald, publica ahora Petit Paris (Anagrama), una obra de alta precisi¨®n literaria del estilo de las novelas negras que practicaron algunos de sus maestros, como el citado Hammett, a cuya relectura acudi¨® para acentuar, en su propio estilo, esa precisi¨®n a la que se debe la calidad de su novela.

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Justo Navarro ambienta su nueva novela en la Granada franquista

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Es un libro en el que confluyen, en la guerra mundial, la picard¨ªa fascista espa?ola y el cinismo nazi. Coexisten en el Par¨ªs de Hitler y en la Granada que celebra la victoria. Est¨¢ llena de seres despiadados, cuya maldad contrasta absolutamente con el autor, una persona cuya timidez es leyenda entre sus colegas y entre los usuarios de los autobuses que lo llevan por Andaluc¨ªa, su tierra. Con esa timidez llega al hotel donde hablamos este ¨²ltimo jueves, en M¨¢laga.

Pregunta. Mucha maldad en la guerra.

Respuesta. Dec¨ªa Bergsson, en un libro de 1932, que lo que est¨¢ prohibido, como el asesinato, la mentira o la traici¨®n, en la guerra no solo est¨¢ permitido sino que es meritorio. Lo peor de las personas se conoce cuando se irritan tanto que se enredan en una guerra.

P. Y la codicia. Aqu¨ª el leitmotiv es el oro robado.

R. S¨ª, es la relaci¨®n de la guerra y el negocio, porque la trama policial civil se dedica a vender papeles a los que quieren huir de la guerra. Jud¨ªos, republicanos espa?oles. Y la propia gente que les vend¨ªa los papeles les compraba sus bienes a precio muy barato al tiempo que los denunciaba a la polic¨ªa. Est¨¢ documentado que estaban en relaci¨®n con parte de los servicios consulares y policiales espa?oles en Par¨ªs.

P. Un cr¨ªtico dijo de usted que sus novelas eran negras, pero eran de Justo Navarro.

R. Me tomo la novela negra como una especie de lente a trav¨¦s de la que puedo observar la realidad. Me aporta distancia o extra?amiento. M¨¢s que la novela negra me influyen los ambientes del cine negro de los a?os cuarenta y cincuenta. As¨ª me acerco a las cosas, pero ya extra?ado, y las convierto en algo en principio artificial. Los moldes de la novela transforman mi lenguaje y tambi¨¦n mi visi¨®n del mundo.

P. Traductor de Fitzgerald, por ejemplo. ?Qu¨¦ se refleja aqu¨ª de su cultura literaria, cinematogr¨¢fica o musical?

R. No podr¨ªa se?alar influencias directas, pero cuando la estaba escribiendo rele¨ª La llave de cristal, de Hammett, y que creo que eso le ha a?adido contundencia a la novela. Siempre que he traducido a Fitzgerald me han interesado los juegos de luces, la capacidad de darle sensorialidad al idioma, la contraposici¨®n entre claro y oscuro. Pero de todos los autores que he traducido el que m¨¢s me ha influido es Virginia Woolf, parte de cuyos diarios traduje¡­

P. Es un estilo muy esencial, eficaz¡­

R. Un autor se tiene que proponer ser preciso. Ha de dejar claro lo que muestra. No quiero perderme en sentimentalismos, quiero ser concreto, como una c¨¢mara de cine que trata con la realidad viva. Yo quisiera ser as¨ª.

P. Describe el clima de la guerra. La muerte, la convivencia entre periodismo y polic¨ªa, que ¡°no eran ajenos entre s¨ª¡­.¡± Bueno, como ahora, que no hay guerra.

R. Me gusta irme al pasado, por ejemplo a 1943, cuando transcurre esta novela, porque me permite ver mejor el presente. Igual que el g¨¦nero negro me permite ver mejor las cosas, irme al 43 me ayuda a ver mejor nuestra realidad. Esta novela le debe mucho a peri¨®dicos granadinos y franceses de la ¨¦poca. Leyendo esos peri¨®dicos me di cuenta de que las noticias de guerra que publicaban Patria o El Ideal eran exactamente las que las publicaban los peri¨®dicos de Par¨ªs. Unas las daba el cuartel del F¨¹hrer, otras el de las fuerzas italianas. Eran los informadores internacionales del momento tanto en Granada como en Par¨ªs. Viendo eso me acord¨¦ de que, durante la guerra de Irak, periodistas norteamericanos hicieron autocr¨ªtica porque se hab¨ªan ce?ido a las informaciones que recib¨ªan de los mandos de los invasores. Y cuando investigu¨¦ las pr¨¢cticas de la Gestapo me di cuenta de que esos interrogatorios reforzados que se hacen ahora a terroristas peligrosos ya se hac¨ªan en la ¨¦poca¡­

P. Quiz¨¢ las guerras son ensayos generales para que la gente aprenda a ser peor.

R. Les da ocasi¨®n de demostrarlo. Es capaz de las mayores bajezas. La guerra sirve tambi¨¦n para ensayar cirug¨ªas. Un oftalm¨®logo me cont¨® que se invent¨® en esa guerra la operaci¨®n de cataratas, sustituyendo el cristalino por una lente interna.

P. Y tambi¨¦n est¨¢ aqu¨ª el retrato de esa Espa?a subsidiaria que le paga a Hitler y a Mussolini los favores prestados, entre otros sitios aqu¨ª, en M¨¢laga.

R. M¨¢laga la tomaron los italianos; la bravata la lanzaba Queipo desde Sevilla asustando a la gente por la radio, pero los que entraron fueron las tropas de Mussolini¡­

P. ?Qu¨¦ sensaci¨®n le produce ahora esa sucesi¨®n, Queipo, italianos, guerra mundial?

R. Que al final los franquistas perdieron la guerra en 1945, cuando los republicanos espa?oles entraron en Par¨ªs con las tropas aliadas. Quise decirle a alguien que afirmaba que no nos d¨¢bamos cuenta de que la guerra la ganaron ellos: ¡°La guerra la ganamos nosotros, los dem¨®cratas, sois vosotros los que no os dais cuenta¡±. Pero me call¨¦ por respeto en ese momento. Es lo que creo: ah¨ª, en 1945, perdi¨® la guerra Franco.

P. ?De d¨®nde le viene esta historia de Petit Paris?

R. De leer los peri¨®dicos. Todo est¨¢ en los peri¨®dicos, ?es incre¨ªble!