Peter Doherty: Escritura al filo del acantilado

Tiempo de impasse para el Johnny Thunders del siglo XXI, el m¨¢s ilustre tarambana del pop rock brit¨¢nico de las ¨²ltimas d¨¦cadas. Con su productiva relaci¨®n de amor-odio con Carl Bar?t en barbecho (anuncian los Libertines pr¨®xima remesa de canciones, ya en su propio estudio), Peter Doherty se descuelga con otra de sus proverbiales maniobras, dir¨ªase que otra vez fruto de ese perenne capricho no exento de alg¨²n destello de genio. De esa vida en la carretera que no concede m¨¢s que decisiones a bote pronto y canciones apenas horneadas, sin manufactura extra.

Artista:?Peter Doherty & The Puta Madres

Disco:?Peter Doherty & The Puta Madres

Sello:?Cargo Records/Popstock!

Calificaci¨®n: 6 sobre 10

La primera diferencia respecto a su ¨²ltima entrega en solitario es que ahora factura, tras la indiferencia generalizada con que fue acogida la ¨²ltima entrega libertina y el trayecto paralelo de sus Babyshambles, de nuevo bajo ense?a grupal: ese nombre absolutamente chanante ¨C The Puta Madres ¨C en el que no sabemos si jug¨® un papel relevante su bater¨ªa, el espa?ol Rafa Rueda, sost¨¦n r¨ªtmico de un quinteto completado por dos franceses (Miggles y Katia De Vidas), una americana (Miki Beavis) y un gal¨¦s, el guitarrista Jack Jones (de Trampolene), convertido aqu¨ª en su mano derecha, firmando al alim¨®n canciones como Paradise Under Your Nose. Los m¨²sicos que le han acompa?ado sobre los escenarios durante los dos ¨²ltimos a?os, en esencia.

El resultado se nos vende como un retorno a la ra¨ªz m¨¢s garage rock del m¨²sico ingl¨¦s, bajo la coartada del amor, la p¨¦rdida y el estar completamente perdido ¨C de esto sabe mucho nuestro hombre ¨C , pero eso no es m¨¢s que una verdad a medias. Porque este pasatiempo hom¨®nimo, grabado en solo cuatro d¨ªas de verano en ?tretat, la misma villa pesquera normanda que fue refugio creativo de Monet y Courbet, es otra desvencijada colecci¨®n de melod¨ªas en la que el paradis¨ªaco entorno parece haber obrado una notable distensi¨®n, con la electricidad casi arrinconada. Sin himnos populares. Mucho m¨¢s cerca del efecto Yann Tiersen que del factor Exile on Main Street, ya que estamos con s¨ªmiles costeros franceses.

Predominan aqu¨ª las baladas crepusculares y los medios tiempos, cierto contagio paisaj¨ªstico que cobra su nota distintiva en el viol¨ªn de Beavis: Travelling Tinker suena tan folk que podr¨ªa pasar por unos Waterboys, entre beodos y lun¨¢ticos, circa 1988. Y lo mismo podr¨ªa decirse del desarrollo de A Fool There Was (de lo mejor del lote), asilvestrando ese aliento vodevilesco ¨C marca de la casa ¨C que comparten tambi¨¦n Lamentable Ballad of Gascony Avenue o Narcissistic Teen Makes First XI. M¨¢s br¨ªo cobran las vehementes The Steam y Shoreleave, esta con sus palpitantes cambios de ritmo, ambas perfectamente subsumibles en su habitual libro de estilo. O la contagiosa Who's Been Having You Over, apuntalada por un di¨¢logo de la pel¨ªcula Brighton Rock (1948).

Prevalece, en todo caso, la sensaci¨®n de bordear el abismo. La escritura al filo del acantilado, entre el brote de ingenio y el despe?adero, sin la que Doherty no ser¨ªa Doherty. La ausencia de filtro que procura desvar¨ªos como Punk Buck Bonafide. Y, sobre todo, la escasez de material relevante. Algo que justifica que Someone Else To Be sea poco m¨¢s que una apa?ada revisi¨®n del Ride Into the Sun de The Velvet Underground con una estrofa de Don't Look Back In Anger (Oasis) intercalada.