Un "viejo surrealista"

Reciente a¨²n la desaparici¨®n de Calder, con Man Ray mueren un poco m¨¢s Dad¨¢ y el surrealismo. A prop¨®sito de Man Ray, se nos agolpan las im¨¢genes de su vida y obra. No sabemos si considerar m¨¢s importante al pintor, el de Boardwalk, que es como el s¨ªmbolo de Dad¨¢/New York, el de La orquestilla admirando el cine, de 1919, o al fot¨®grafo experimental que en 1921, con la invenci¨®n de la fotograf¨ªa sin c¨¢mara o rayograma, abre un nuevo campo para su pr¨¢ctica espec¨ªfica; o a ese otro fot¨®grafo de celebridades mundanas e intelectuales, retratista que nos restituye en im¨¢genes hier¨¢ticas la aventura del surrealismo, pero tambi¨¦n el Par¨ªs elegante y snob de los 20 y los 30; o por ¨²ltimo, al pariente cercano de Marcel Duchamp, al creador de objetos como Regalo (una plancha sobre cuyo dorso coloca una hilera de clavos), Fascinado (una Venus de Milo envuelta en cuerdas) o el Metr¨®nomo con ojo.

Inventor pesimista e incansable, como le defin¨ªa su amigo Hans Richter, el proceder intelectual de Man Ray, su escepticismo radical, le colocan muy por encima de la simple boutade, en que en cambio se quedan la mayor¨ªa de los imitadores de Dad¨¢. ?Naufragador de lo previsto?, para Andr¨¦ Bret¨®n, lo fundamental en ¨¦l es la actitud y no los diversos medios sobre los que ¨¦sta opera.