Visi¨®n de una dictadura mediterr¨¢nea

Despu¨¦s de tantos filmes extranjeros e ind¨ªgenas en los que lo pol¨ªtico viene a ser s¨®lo un ingrediente m¨¢s con que actualizar an¨¦cdotas y conflictos triviales, he aqu¨ª uno sincero y sobre todo expl¨ªcito, sin simbolismos farragosos, ni mensajes m¨¢s o menos irracionales.Z, que marc¨®, hace ya tiempo, el mejor momento del binomio Sempr¨²n-Gavras, inicia su carrera en nuestras pantallas quiz¨¢ un poco tarde desde el punto de vista puramente cronol¨®gico, pero a su tiempo justo si tenemos en cuenta el desarrollo y las implicaciones del actual momento pol¨ªtico espa?ol.

Su historia es -m¨¢s o menos seguida de cerca- la del diputado griego Lambrakis, herido en circunstancias parecidas a las que se reflejan en la pel¨ªcula, el 20 de mayo de 1963, y cuya muerte, con el esc¨¢ndalo consiguiente, provoc¨® la ca¨ªda del Gobierno, propiciando Ia victoria de la EDA y las fuerzas centristas en las siguientes elecciones, victoria breve en realidad, abortada pronto por el golpe de Estado de los coroneles.

Dividido en dos partes bien diferenciadas, este filme ha sabido aplicar a un tema de actualidad pol¨ªtica una t¨¦cnica propia de las historias policiacas. Desde un principio conocemos el crimen y qui¨¦n lo cometi¨®; el inter¨¦s reside en saber si los investigadores -en este caso el juez y un periodista lograr¨¢n probar la culpabilidad de los responsables m¨¢s o menos inmediatos, por encima de intrigas, amenazas y presiones. Aunque esta t¨¦cnica no sea del todo nueva, se muestra en cambio aqu¨ª en toda su eficacia y a ello se debe, en gran parte, la atenci¨®n del p¨²blico: a su forma de presentar una realidad pol¨ªtica sin necesidad de doctrinas ni discursos.

De las dos partes antes aludidas, aquella en que la historia se inicia y plantea es la que acusa un poco el paso de los a?os, quiz¨¢ porque la verosimilitud, en lo que a su protagonista se refiere, no consigue ir mucho m¨¢s all¨¢ de lo convencionalmente cinematogr¨¢fico. Yves Montand, int¨¦rprete favorito de este tipo de personajes con vagas escapadas a lo sentimental, pone todo de su parte por Regar a emocionamos, cosa que no acaba de conseguir del todo.

La segunda, en la que la iron¨ªa corre vecina al simbolismo cuando no a la s¨¢tira, se mantiene m¨¢s viva, como la letra a la que alude el t¨ªtulo, d¨¢ndonos una acertada visi¨®n del lado menos oscuro de una dictadura mediterr¨¢nea m¨¢s cercana a los golpes de Estado hispanoamericanos que a la tragedia de los reg¨ªmenes nazis.

Rodado en Argelia por razones evidentes y no en Grecia, la ambientaci¨®n es en todo momento, excelente, al menos para los no, griegos, a quienes no extra?ar¨¢ o¨ªr a los personajes expresarse en, franc¨¦s. En lo que a la interpretaci¨®n se refiere, destaca sobre todos Trintignant, seguido de cerca por un Renato Salvatori joven y convincente, Jacques Perrin y la inevitable Irene Papas en el personaje m¨¢s endeble de la historia.