Son¨¢mbulos

Dentro de un estilo de exhibici¨®n ejemplar y sin precedentes que nos est¨¢ permitiendo visionar casi la totalidad de la obra de Werner Herzog, nos llega ahora su pen¨²ltimo largometraje: Coraz¨®n de cristal.Werner Herzog es la m¨¢s fuerte personalidad surgida en el ¨²ltimo cine alem¨¢n. Su estilo es, f¨¦rreo, eminentemente teut¨®n. Sus temas singulares, extremos. Herzog recurre siempre al tono fabulesco, parab¨®lico. Su utilizaci¨®n de los actores forma parte del car¨¢cter experimental de su cine. As¨ª, mientras uno de sus filmes est¨¢ enteramente interpretado por enanos (Tambi¨¦n los enanos empezaron peque?os), otros dos (El enigma de Gaspar Hauser y Stroszek) est¨¢n protagonizados por un hombre recluido en un siqui¨¢trico: Bruno S. Con Coraz¨®n de cristal Herzog llega a¨²n m¨¢s lejos: los actores est¨¢n ?dirigidos? mediante hipnosis. El propio Herzog ha declarado que no hac¨ªa esto por manejar marionetas, sino para crear un clima surreal, un ambiente de sue?o que precede a la apocal¨ªptica pesadilla en que se ver¨¢n envueltos sus personajes.

El argumento es simple: un hombre profetiza el incendio de una f¨¢brica de cristal. La pel¨ªcula se construye sobre este esquema ambiguo, m¨¢gico y sugerente. Las sensaciones importan m¨¢s que la an¨¦cdota. Los personajes de esta historia, v¨ªctimas de un hechizo, se precipitan hacia un fatal desenlace que todos conocen. Coraz¨®n de cristal es un ballet son¨¢mbulo de una gran belleza pl¨¢stica.

Como en todos los film es de Herzog, el ritmo es lento, moroso, pesado. Claro que comparado a sus sopor¨ªferos compatriotas Schroeter, Syberberg, etc¨¦tera, Herzog es un cineasta ?de acci¨®n?.

Resumiendo, Coraz¨®n de cristal, sin ser un filme logrado, si es un filme de una extra?a belleza en el que se nota la ausencia de una historia, ? fuerte ?, que si exist¨ªa tras los guiones de Aguirre, la c¨®lera de Dios y El enigma de Gaspar Hauser, sin duda su mejor pel¨ªcula.