Puiggr¨®s

Seg¨²n ¨¦l mismo apunta en su biograf¨ªa, Pere Puiggr¨®s inici¨® hace ocho a?os estudios y experimentaciones sobre la percepci¨®n visual. Tales estudios tal vez justifiquen las caracter¨ªsticas que, en una primera aproximaci¨®n a sus trabajos, m¨¢s llaman la atenci¨®n.

Destacar¨ªa, en primer lugar, una sorpresa: el tama?o de los grabados expuestos; y ello por cuanto una labor, basada fundamentalmente en el color y en el trazo parece instalarse ¨®ptimamente, desde los a?os cincuenta, en las grandes superficies, en aquellas dimensiones que multiplicando varias veces la longitud de brazos y la estatura del pintor, le permiten desplazarse por su propia pintura dot¨¢ndola de una identidad y de un car¨¢cter de objeto ajeno a ¨¦l, imposible de lograr con tama?os menores (a¨²n cuando esto, aunque cierto, no deja de ser una falacia; no siempre los cuadros americanos son tan grandes, casi nunca tan inmensos, aun que as¨ª nos lo parezcan). Digo sorpresa por cuanto su tama?o es reducido —excepto en alguna ocasi¨®n— y, sin embargo, su imagen nos aparece dotada de un dinamismo ¨²nicamente apreciable en aquellos casos, privilegiados casos, en que se ha construido con exactitud un espacio pict¨®rico propio, intenso y fuerte.

El espacio pict¨®rico es, a mi entender, un problema de tensiones (a¨²n cuando en su origen se presente, primordialmente, como un problema de medida que afecta por tanto a las dimensiones); tanto el espacio pintado como las relaciones entre las zonas pintadas, las relaciones entre las superposiciones e incluso, tambi¨¦n, el espacio total en que se desenvuelve el cuadro, mantienen un equilibrio no siempre est¨¢tico, sino que en muchos casos se comporta como si de una reacci¨®n qu¨ªmica se tratara, desplaz¨¢ndose en uno u otro sentido, d¨¢ndose por tanto una movilidad del cuadro completo, un equilibrio tenso.

Lo anterior me parece una propiedad esencial de los grabados de Puiggr¨®s, o al menos de buen n¨²mero de ellos que mantienen un equilibrio inestable; por un lado, se establecen los fondos, generalmente difusos, sin car¨¢cter alguno de dureza, sino que, antes bien, parecen eludirla, algodonosos, y por otro, un trazo de l¨ªneas cuya consistencia es pareja a la descrita para el fondo y que, sin embargo, se comportan intensific¨¢ndose conjuntamente.

El mismo fen¨®meno encontramos en las relaciones de color; los fondos son generalmente difusos, casi nunca utiliza Puiggr¨®s colores puros o tonos intensos, los trazos o l¨ªneas que los atraviesan se constituyen con la misma escala de colores y, sin embargo, en su relaci¨®n se intensifican rec¨ªprocamente hasta generar un espacio de color que sin pertenecer propiamente a ninguno de los dos, s¨ª conforma el grabado.