Clausura del Encuentro Iberoamericano de Artistas y Cr¨ªticos

Sin grandes resultados concretos, finaliz¨® en Caracas el I Encuentro Iberoamericano de Artistas y Cr¨ªticos de Arte, que durante poco m¨¢s de una semana ha reunido en la capital venezolana a una selecta, aunque no completa, representaci¨®n del momento pict¨®rico presente en Portugal, Espa?a y pa¨ªses latinoamericanos.El prop¨®sito de los organizadores no era celebrar un seminario excesivamente academicista, del que se obtuvieran unas conclusiones doctas y prepotentes; se trataba, fundamentalmente, de acercar a un grupo de personas con inquietudes y actividades comunes que rara vez tienen ocasi¨®n de intercambiar ideas o de establecer criterios de comparaci¨®n. Desde este punto de vista el encuentro ha resultado positivo, hasta el punto de que parece asegurada su continuidad futura.

Los primeros d¨ªas de reuniones estuvieron presididos por un despiste general en cuanto a los sistemas de trabajo. Algunos de los participantes eran partidarios de romper el esquema previamente establecido y de convertir el encuentro en un foro abierto, donde cada cual expusiera sus ideas con completa libertad; al final prevaleci¨® el criterio de que los designados de antemano leyeran sus ponencias y las sometieran a discusi¨®n, como estaba previsto.

No falt¨® la pizca de politizaci¨®n que parece ser consustancial con toda reuni¨®n art¨ªstica que se precie de moderna y realista. El pintor Julio le Parc tra¨ªa redactado desde Par¨ªs un manifiesto con numerosas firmas; el documento, sin embargo, provoc¨® divisiones y enfrentamientos, pues algunos artistas y cr¨ªticos pidieron que el documento de condena de las violaciones a los derechos humanos en Am¨¦rica Latina incluyera tambi¨¦n el caso de Cuba.

Parad¨®jicamente, una de las personas que con m¨¢s calor defendi¨® la ?improcedencia? de la alusi¨®n cubana en el manifiesto fue e cr¨ªtico espa?ol Carlos Are¨¢n, quien, por otro lado, se declar¨® abierta mente franquista en su intervenci¨®n.

De la presencia espa?ola en el encuentro, aparte de las intervenciones de los cr¨ªticos Are¨¢n, Moreno Galv¨¢n y Azcoaga y la presencia personal y de obra de Saura, Genov¨¦s y Guinovart, destaca la actividad desplegada por Antonio Saura, que desde el principio se ofreci¨® al comit¨¦ organizador para trabajar en lo que hiciera falta.