Revoltijo seudoprogresista

Durante sus a?os de uni¨®n sentimental, la pareja Redgrave-Nero perpetr¨® dos tipos de pel¨ªculas muy diferentes: las anglosajonas en que ella exig¨ªa, como cl¨¢usula fundamental de su contrato, que ¨¦l fuese su pareja, lo que hizo que Nero alcanzase papeles tan fuera de sus posibilidades como en Camelot (Joshua Logan, 1967), y las italianas en que un productor astuto aprovechaba su amistad con ¨¦l para hacer una pel¨ªcula con ambos, lo que dio lugar a que ella encarnase personajes tan ajenos como el de sucia y gritona italiana que hace aqu¨ª.Este conato de f¨¢bula donde un gtupo de marginados se enfrenta simb¨®licamente a los m¨¢s t¨®picos tab¨²es pol¨ªticos establecidos, mal rodada en 16 mm, sin habilidad y sin dinero, m¨¢s que el peor de los trabajos de Tinto Brass parece el resultado de las vacaciones de un grupo aficionado.

Tras una primera etapa de su carrera donde se agrupan documentales de largometraje, comedias a la italiana con Sordi, espagueti-western rodados en Espa?a, Brass alcanza el ¨¦xito en Col cuore in gola (1967), que se desarrolla en el mundo de los fot¨®grafos londinenses puesto de actualidad por Antonioni en Blow-up (1966). Luego hay un par¨¦ntesis donde se mezclan desde L'urlo (1970), que cuenta una historia er¨®ticahecha a la medida de la nueva apertura censora italiana, hasta esta La vacanza, que trata de lograr la m¨¢xima modernidad a cualquier precio. Posteriormente tiene gran ¨¦xito con Sal¨®n Kitty (1974), que explota la moda del nazismo creada por Visconti en La ca¨ªda de los dioses (1970).