"Macbeth", de Shakespeare, abre la temporada del teatro Espa?ol

Un montaje de Macbeth, de William Shakespeare, dirigido por Miguel Narros, inaugura hoy la temporada del teatro Espa?ol, de Madrid. La sombra atormentada y sangrienta del personaje de Shakespeare vuelve de la mano del citado director, despu¨¦s de 42, a?os de la ¨²ltima representaci¨®n que se hizo en Espa?a de la magistral obra. Narros ha trabajado sobre la traducci¨®n efectuada por el Instituto de Shakespeare de Valencia. El director de la obra, acreditado como hombre que asume riesgos en sus montajes, ha seleccionado a un grupo de actores bastante j¨®venes, cuyo elenco encabezan Joaqu¨ªn Hinojosa y Berta Riaza, y que en sus declaraciones han destacado el proceso de trabajo en equipo que ha precedido al estreno. Otro aspecto que destacan tanto el director como los int¨¦rpretes es el riguroso respeto al texto del que se ha partido para montar la representaci¨®n de la obra.

En el estreno de esta tarde cristaliza un largo y apasionante proceso de creaci¨®n que se fragu¨® llace dos a?os en el marco del Festival de Alr?agro, contin¨²a en el trabajo de traducci¨®n, que ocup¨® a sus cuatro autores todo el curso pasado, y sedimenta en este mes ¨²ltimo de intensos ensayos.Miguel Narros, Manuel Angel Conejero, director de la traducci¨®n y del Instituto de Shakespeare; Muntsa Alca?iz y Pep Murin¨¦, dos actores del reparto que fueron Ofelia y Laertes en el Hamlet catal¨¢n, hablan aqu¨ª de ese proceso que han seguido desde dentro

La traducci¨®n como representaci¨®n mental

El texto dram¨¢tico del Macbeth que se presenta hoy es producto de, un trabajo en equipo, bastante poco frecuente como m¨¦todo de traducci¨®n, realizado por Manuel Angel Conejero, J. V. Nlart¨ªnez Luciano, Vicente For¨¦.s y Jenaro Tal¨¦ns. ?Por qu¨¦ una nueva traducci¨®n de Macbeth?

?Las traducciones que existen, al margen de su calidad, tienen en com¨²n la caracter¨ªstica de no ser textos esceni icables?, dice el profesor Conejero. ?Creo que la nuestra s¨ª lo es, aunque no se haya obviada por ello la fidelidad sem¨¢ntica ni la precisi¨®n textual y filos¨®fica. Humildemente incluso me atrever¨ªa a decir que le hemos a?adido algo de belleza?.

?Para que un texto dram¨¢tico sea escenificable?, dice Conejero, ?es condici¨®n indispensable que lo pueda decir el actor, que encierre un mundo de sugerencias pl¨¢sticas y tenga gancho, posibilidad de conectar con el p¨²blico. Debe ser un texto que pueda constituirse en objeto del escenario. Las obras de Valle-Incl¨¢n, Lorca, Nieva o el mismo Shakespeare, son buenos ejemplos?.

Como traductor del texto que sirve de base al montaje que ha hecho Miguel Narros, Manuel Angel Conejero afirma: ?No hay una gran diferencia entre el trabajo del Instituto Shakespeare y el que ha llevado a cabo Miguel. Se podr¨ªa decir que la traducci¨®n es una representaci¨®n, y viceversa. Nuestro mayor problema como traductores no ha sido verter un texto ingl¨¦s al castella no, sino representarnos en la mente el texto de Shakespeare, traducirnos en la mente una representaci¨®n?.

?Miguel Narros ha conectado de forma clarividente con el proceso mental que ha inspirado la traducci¨®n. Su manera de poner Macbet en escena parte de su propia memoria colectiva, de su particular concepci¨®n sobre la obra y la figura de su protagonista, pero tambi¨¦n est¨¢ condicionada por nuestra escritura, por las sugerencias que te ha inspirado. En los ensayos que he visto no me ha sorprendido ni una l¨ªnea: no hay ruptura entre la traducci¨®n y su lectura esc¨¦nica?.

"Una pesadilla sangrienta"

Miguel Narros dice sobre el texto de Macbet, sobre el que ha construido su montaje:,?Todos los textos de Macbet que existen son confusos, s¨®lo para especialistas. El del instituto, adem¨¢s de ser para especialistas por su rigor, resulta audible y representable?.

-?Qu¨¦ elementos integran su concepcion personal de Macbet: lo que el se?or Conejero ha llamado su memoria colectiva?

-Est¨¢ la figura de Macbet como el gran hambriento del que habla V¨ªctor Hugo y la interpretaci¨®n que hace Jan Kott de la trama en la que ¨¦ste se ve envuelto como una Pesadilla sangrienta. Estos dos autores, V¨ªctor Hugo y Kott, el estudio que realic¨¦ de ellos es lo que conforma mi visi¨®n de Macbeth.

Al traducir esa concepci¨®n a la dimensi¨®n esc¨¦nica, Narros se ha planteado ?el escenario como un espacio abierto, con predominio de los tonos negros y rojos. Primero se pens¨® en hacer caer de las cortinas una lluvia de sangre, pero abandonamos la idea por las dificultades t¨¦cnicas que se presentaron. Las variaciones de luz suplen ese efecto. que yo quer¨ªa conseguir de atm¨®sfera sangrienta?.

El Instituto Shakespeare de Valencia ha publicado ya su traducci¨®n de El rey Lear, y a ra¨ªz de la experiencia adquirida ha vertido asimismo el Macbet. Su ambici¨®n es hacer un texto fiel, riguroso desde el punto de vista cient¨ªfico y a la vez literario en su vertiente actual, de tal modo que conserve -mejor dicho, que adquiera en castellano- su eficacia esc¨¦nica. Su proyecto fundamental es la traducci¨®n de la obra completa del gran dramaturgo isabelino.