'El extra?o viaje'

En una buena pel¨ªcula, por debajo de las cosas ostensibles, ocurren otras subterr¨¢neas. Es lo que en la jerga gramatical en boga se llama "tener diversas lecturas". En este filme hay, efectivamente, diversos estratos de entendimiento ocultos tras la rocambolesca simplicidad de la historia.Hay un relato de humor y otro de amor, de la. misma manera que hay una trama criminal en la que se imbrica un dram¨®n. Hay un tejido de situaciones de sainete, zarzuela y de otras tradiciones ib¨¦ricas, combinadas con el cinismo casi licencioso del vodevil cosmopolita. Hay horror convencional y horror esquinado hacia su vertiente rid¨ªcula, humor negro. Y hay, sobre todo, una expresi¨®n casi esperp¨¦ntica de la mugre moral de la Espa?a de posguerra.

Para conseguir este entramado de juegos de estilo en un filme sin enrevesamientos narrativos, contado con c¨¢nones realistas casi elementales, Fern¨¢n G¨®mez emplea con un tino genial dos factores decisivos. Uno es la est¨¦tica del fe¨ªsmo: una meticulosa sordidez, con tradiciones bien precisas en nuestra literatura y nuestra pl¨¢stica, brota de decorados, secuencias y personajes, en los que la fealdad f¨ªsica es s¨®lo un trasunto de la fealdad de su forma de vida.

Y el que no es feo, en este filme divertido y atroz, es hortera, atacado de fealdad cultural. Los personajes transpiran el medio cultural de la peor intrahistoria de Espa?a. Y de ah¨ª proviene el segundo factor: los formidables actores, que han quedado en el cine espa?ol como un modelo de seleci¨®n y de direcci¨®n de un reparto cinematogr¨¢fico. Cada actor act¨²a a la perfecci¨®n en su composici¨®n personal, pero esta no es nunca meramente personal, sino hecha en funci¨®n rec¨ªproca de sus oponentes, que asi se convierten en complementarios, en partes de una unidad.