Entre el sue?o y el delirio, Ava Gardner

OCTAVI MART?Es extra?o que una pel¨ªcula repleta de errores, algunos de bulto, que flirtea con el rid¨ªculo en demasiados momentos, sea tambi¨¦n un filme fascinante, con instantes m¨¢gicos e im¨¢genes capaces de sobrevivir al alud visual de la ¨¦poca. La condesa descalza es uno de esos escasos t¨ªtulos gracias a dos cosas: a la veracidad que Mankiewicz y Bogart han conseguido insuflairle al personaje de Harry Dawes y a la presencia magn¨¦tica y perturbadora de Ava Gardner, la m¨¢s bella cenicienta jam¨¢s so?ada.

Harry Dawes es un director y guionista del viejo Hollywood, un contempor¨¢neo de Gregory La Cava, uno de esos nombres que muy pocos recuerdan -la acci¨®n transcurre en 1.953, mucho antes de que los chicos de Cahiers nos convencieran de que deb¨ªamos prestar m¨¢s atenci¨®n a los cineastas que a las estrellas o a las empresas, que eran esos hombres sin rostro que firmaban en ¨²ltimo lugar los verdaderos responsables del glamour de h¨¦roes e historias-

Para su suerte, una de esas memorias excepcionales es la de Mar¨ªa Vargas, la ex¨®tica bailarina de flamenco interpretada por Ava Gardner, personaje vagamente inspirado en Rita Hayworth, que compart¨ªa con el personaje protagonista su origen espa?ol, carrera mete¨®rica y boda con un noble. Ese Harry Dawes es, a su vez, el otro yo del propio Mankiewicz, un director siempre preocupado por las relaciones entre la realidad y su representaci¨®n. En La condesa descalza se parte de la idea de que el cine aporta una mirada especial sobre todo, una mirada que embellece, pero que tambi¨¦n corrompe. La imagen, expl¨ªcita desde el t¨ªtulo a los di¨¢logos, pasando por multitud de planos, es la del cuento de La Cenicienta, la chica pobre que vive en un mundo de sue?os, acosada por una madre bruja y el miedo a la miseria y la soledad.

En su idealizaci¨®n del destino tambi¨¦n tienen cabida los pr¨ªncipes que se enamoran de ella por que es la m¨¢s bella del baile.Perroo el pr¨ªncipe es impotente -el Hollywood de 1954 prefer¨ªa castrar a los machos antes que admitir su homosexualidad- y ella, a pesar de los sue?os, nunca ha podido enterrar sus or¨ªgenes gitanos, los que impiden que su cuerpo quede satisfecho con delicados besos en la mano.

'Pandora'

Entre La condesa descalza y Pandora, la pel¨ªcula de Albert Lewin recientemente repuesta, hay una especie de corriente subterr¨¢nea, un com¨²n gusto por el riesgo y una suerte de enloquecimiento narrativo, de historia, dentro de la historia, de personajes con pasado legendario.Y coincide tambi¨¦n en desprop¨®sitos como el hacer hablar en castellano a Ava, y a Mario Cabr¨¦ en ingl¨¦s o en presentar los locales nocturnos espa?oles como cavernas con individuos deseosos de gritar ?ol¨¦! a la primera ocasi¨®n, o en un cierto abuso de la voz en off o en la digresi¨®n o en la obsesi¨®n por la escultura como arte que sobrevive al tiempo. Son puntos de contacto entre dos obras pr¨®ximas y unidas por una magn¨ªfica protagonista en com¨²n.