Cecilia Gasdia no es la nueva Callas

El prestigio literario de las enfermedades misteriosas encontr¨® larga respuesta en los escenarios oper¨ªsticos. As¨ª, el fen¨®meno del sonambulismo dio pie a ¨®peras de Puccini, Paer, Garaza, Ricci, Valentini y Miceli. Ninguno alcanz¨® la fortuna de Bellini con su Son¨¢mbula, estrenada, al igual que Norma, el a?o 1831 en Mil¨¢n. No tardaron mucho en llegar a Espa?a arribas obras, pues Madrid las aplaudi¨® en 1834.Por m¨¢s elogio que merezca la melod¨ªa belliniana, que salvo excepciones no alcanza en Son¨¢mbula los niveles de calidad chopiniana que Norma, su inter¨¦s ha deca¨ªdo con el paso del tiempo. Ya, dec¨ªa Wagner que en lo que Bellini tiene de inferior "cualquier maestro, de aldea puede superarle". Nada nos atrae la parte orquestal, limitada al m¨¢s elemental sostenimiento de las voces. Y en cuanto a la pieza teatral, es dificil para un director esc¨¦nico hacer algo que merezca la pena con tan pobres materiales.

Por ello me pareci¨® acertada la intenci¨®n de Jos¨¦ Luis Alonso y la de sus colaboradores, el escen¨®grafo Sim¨®n Su¨¢rez y el figurinista Pedro Moreno, de montarlo todo a modo de sugerencia ambiental, "que no rompa la melod¨ªa ni enturbie el clima de enso?aci¨®n". Estamos ante un romanticismo enfermizo, con olor y color de vieja y amarillenta estampa alpina, que se sostiene ¨²nicamente gracias a su majestad la melod¨ªa: entronic¨¦mosla pues.

Lo primero que el imperio mel¨®dico exige son grandes voces y grandes cantantes, y en esto la Amina, de Bellini, hace historia. Sus creadoras, a trav¨¦s del tiempo, se han llamado Pasta, Atti, Malibr¨¢n, Tetrazzini, Pons, Dal Monte, Callas, Sutherland o Scotto. Ahora la joven y atractiva Cecilia Gasdia, (Verona, 1960), se suma a la gran relaci¨®n. Es una artista aut¨¦ntica, aunque todav¨ªa diste de estar madura para un papel como el interpretado ahora.

Recuerdo de 'la divina.'

Por otra parte, no le hacen ning¨²n favor a la Gasdia quienes en sus comentarios o en su propaganda la se?alan como una nueva Callas, pues no existe, en ning¨²n orden, la menor relaci¨®n entre la legendaria y divina Mar¨ªa Callas y la human¨ªsima y limitada Cecilia Gasdia. Hay que tener cuidado y no abusar de los mitos, cuya recordaci¨®n suele vengarse con quienes los invocan.Tambi¨¦n es la Son¨¢mbula ¨®pera de gran tenor, y ah¨ª est¨¢n los hist¨®ricos Rubini, los McCorman, los Schipa y los Kraus. No les llega el olotense Dalmacio Gonz¨¢lez, aunque consiguiese una l¨ªnea m¨¢s que aceptable, digna del aplauso recibido. Brill¨® mucho en su Teresa la mezzosoprano Mabel Perelstein, de timbre tan hermoso como la densidad de su voz.

Paloma P¨¦rez ??igo salv¨® con dificultad alg¨²n agudo pero mantuvo el buen tono estil¨ªstico que la caracteriza. Me interes¨® muy poco el trabajo del experto director musical Robert Paternostro, ya que contribuy¨® a crear y mantener un ambiente tedioso del que el p¨²blico emergi¨®, de cuando en cuando, impulsado por el lirismo virtuosista de las melod¨ªas de Bellini.

En suma: sin caer por debajo de una t¨®nica profesional que la zarzuela mantiene ¨²ltimamente con gran exigencia, no asistimos a una representaci¨®n brillante. Si todas lo fueran no las estimar¨ªamos como se debe, ni existe teatro oper¨ªstico en todo el mundo capaz de convertir la excepci¨®n en h¨¢bito.

S¨®lo de tarde en tarde: se conjuntan como en la Scala de Mil¨¢n, en 1955, un Leonard Berstein, una Mar¨ªa Callas y un Luchino Visconti para hacer de la Son¨¢mbula de Bellini un acontecimiento fuera de serie.