'Masoca light'

Nueve semanas y media viene precedida de un aura de esc¨¢ndalo debido a que es el primer filme norteamericano producido para el gran p¨²blico que habla, directa y expl¨ªcitamente -al menos ¨¦se era el prop¨®sito anunciado-, de una pasi¨®n sexual destructora con fuertes componentes sadomasoquistas. En la publicidad o las entrevistas previas se comparaba esta pel¨ªcula con El imperio de los sentidos o El ¨²ltimo tango en Par¨ªs, pero lo cierto es que de la primera s¨®lo tiene la idea de una estructura a rgurriental que vaya reforzando el car¨¢cter obsesivo, de dependencia, que se deriva de una relaci¨®n f¨ªsica llevada hasta el extremo, pero todo queda en el terreno de las intenciones no concretadas; de la segunda tiene esa reivindicaci¨®n de la animalidad como motivo suficiente para un primer encuentro satisfactorio, pero en la cinta de Lyne no hay el menor rastro del romanticismo desesperado que impregnaba y confer¨ªa magia al trabajo de Bertolucci.En realidad, Nueve semanas y media es la mejor versi¨®n de Un hombre y una mujer 20 a?os despu¨¦s. Lyne, como el Lelouch de entonces, no es un director de cine, una persona que cuenta historias a trav¨¦s de la imagen, sino un fot¨®grafo al que le han dado la oportunidad de hacer muchas fotos, una tras otra, y le han permitido montarlas como ha querido. Y como buen retratista de modas -o autor de videoclips, que la diferencia es poca- Lyne anda siempre con el teleobjetivo puesto, m¨¢s preocupado por los pliegues de la ropa que por los del alma, por los reflejos de unas gotitas de sudor que por el cansancio.

En el fondo, pel¨ªculas como Nueve semanas y media corresponden a esos esl¨®ganes que aseguran que el oro refleja sentimientos. La relaci¨®n de sometimiento que asume Kim Basinger para entregarse y conseguir a Mickey Rourke es la de una chica sana y conservadora que est¨¢ dispuesta a simular la perversi¨®n, pero nunca a practicarla. Porque poca malignidad hay en recubrir de miel el cuerpo de la chica y hacerla adivinar si lo que come, con los ojos cerrados y'manchando el lujoso suelo del apartamento, son fresas o melocotones.

La perversi¨®n, en todo caso, recae sobre la infeliz mujer de la limpieza, que a la ma?ana siguiente tendr¨¢ que fregotear el suelo con toda clase de productos para hacer desaparecer los restos de la pegajosa macedonia.

Pero, claro, esa particular cueva del sado dedicada al servicio dom¨¦stico no aparece en pantalla, pues el director prefiere mostrarnos a sus retozones protagonistas entregados a la fant¨¢stica tarea de amarse bajo la lluvia, destrozando el en¨¦simo abrigo de piel de camello, unos estupendo jerseis de cashmere o un no menos lujoso esmoquin de fantas¨ªa.

Toda esta tonter¨ªa de ni?os ricos que juegan a la bolsa -Mickey Rourke sonr¨ªe esc¨¦pticamente todo el rato, como si ello bastara para fabricarle un pasado triste al personaje- o que se dedican a negociar con arte contempor¨¢neo -Lyne dedica al pintor retirado de la mundanidad una escenograf¨ªa digna del mejor spot de agua de colonia- es estrictamente risible, tal y como prueba la secuencia en que la pareja va a comprar una cama, tratada en clave de comedia cuando deb¨ªa ser una situaci¨®n angustiosa para ella y para el espectador, en el supuesto de que ¨¦ste pudiera identificarse con una historia de pasi¨®n al margen de las normas.

Fabricadas con el mismo estilo de Flashdance -la cinta que lanz¨® a Adrian Lyne-, estas semanas en un limbo de alto standing han sido iluminadas por Peter Bizou, el excelente director defotografia de la muy estimable Another country.

El dato es significativo en la medida en que entre las dos pel¨ªculas no hay nada en com¨²n, de manera que queda claro que todo el excelente equipo de profesionales que ha puesto en pie el filme se ha plegado a los gustos e ideas del director, a ese concepto que convierte el amor en un repertorio de posturas y hace de la vasiedad sexual lan privilegio de ricos, j¨®venes y gptapos. Vamos, que Adrian Lyne, sin necesitar ideas personales, hace aut¨¦ntico cine de autor.