El pianista Serkin, un estilo que se extingue

Con la muerte del pianista bohemio-americano Rudolf Serkin en Guilford (Estados Unidos) a los 88 a?os de edad, desaparece, algo mas que un int¨¦rprete singular. Es toda una manera de pensar y transmitir la m¨²sica lo que, est¨¢ a punto de extinci¨®n: la de los Busch, Arrau, Casals, Horowitz, la que supo conciliar un hondo humanismo, una pasi¨®n que deb¨ªa ser controlada, con la fidelidad a la letra, costado con el que ser¨ªa f¨¢cil incluir en ese circulo m¨¢gico a los directores Toscanini o Furtwaengler, aunque cada uno de ellos acentuara en mayor medida bien el aspecto l¨ªteral, bien el emocional."Bastaba ver a Serkin ante el piano", escribe Rattalino, "para comprender c¨®mo encontraba la m¨²sica en aquel preciso momento, como si la descubriese". Esta capacidad de redescubrimiento, del m¨¢s variado repertorio, incluidas algunas aparentes vanalidades virtuos¨ªsticas, hac¨ªa acontecimiento, estreno, de cada recital de Serkin, que no en vano, desde su juventud, encontr¨® amistad, colaboraci¨®n y hasta familia en Adolfo Busch, un maestro de la m¨²sica de c¨¢mara tal y como lo fuera tambi¨¦n Serkin. Le encontramos junto a Casals en el nacimiento mismo del Festival de Prades al comienzo de los a?os cincuenta, redescubriendo Bach o imponiendo el Shubert olvidado del piano. Al mismo tiempo, nunca ces¨® en su tarea pedag¨®gica, desde el Instituto Curtis de Filadelfia, desde Vermont o como impulsor y mentor de los festivales de Marlboro, cuya direcci¨®n hered¨® de su entra?able amigo y suegro, Busch.

Nos queda, a modo de lecci¨®n y documentaci¨®n, la semiverdad de los discos: esa incre¨ªble HammerkIavier beethoveniana, el primer concierto de Brahms, con Cleveland y Szell, los cuartetos con la formaci¨®n de Busch y tantas otras p¨¢ginas expuestas a trav¨¦s de versiones reveladoras en el m¨¢s exacto sentido del t¨¦rmino.