Un arte para reinterpretar la naturaleza

La ciencia, como disciplina dedicada a observar y describir la naturaleza, va a proporcionar ciertos temas y procedimientos al arte en el momento en que el arsenal de la mitolog¨ªa aparece agotado y se impone el culto a la diosa Raz¨®n. El Romanticisrno explotar¨¢ est¨¦ticamente el nuevo mito de la sabia naturaleza; recordemos que Friedrich Schelling ley¨® en la Academia de Ciencias de M¨²nich su ensayo La relaci¨®n del arte con la naturaleza, que servir¨ªa de piedra de toque a la poes¨ªa rom¨¢ntica alemana.Desde entonces la analog¨ªa biol¨®gica va a aparecer de diferentes maneras en el arte, acentuando tanto su relaci¨®n como sus diferencias con la ciencia y la naturaleza. En este contexto actualizado hay que situar la exposici¨®n que el joven artista Pedro Mora (Sevilla, 1961) presenta en Madrid, en ella se exhiben una serie de obras que podr¨ªamos ubicar en ese extenso campo que se abre entre el surrealismo y el arte conceptual.

Las obras, realizadas con la ayuda de la propia naturaleza (ratones que roen p¨¢ginas de libros, hongos y mariquitas adheridas a objetos, largas alfombras de hierba), se presentan con una apariencia f¨ªsica que recuerda las recurridas instalaciones como las que hac¨ªa Joseph Beuys.

Realidad turbadora

Se trata de piezas con una realidad turbadora, im¨¢genes de sue?os que se presentan ante nuestros ojos y nuestro tacto con toda su materialidad a trav¨¦s de objetos y animales que no han sido sustancialmente alterados, pero que conforman un nuevo repertorio objetual que insin¨²a otra naturaleza, la cual podr¨ªa exhibirse tanto en las vitrinas de un museo de rarezas cient¨ªficas, como en un escaparate de ex votos para un culto desconocido.

Cada obra es una sorpresa, el espectador se enfrenta a fen¨®menos naturales (roeduras de ratones, efectos de la humedad, dibujos formados por huevos de gusanos de seda) presentados en el contexto artificial del arte.

La l¨®gica intuitiva del arte, que no atiende a las razones de la ciencia, convierten estos hallazgos de la realidad natural en met¨¢foras po¨¦ticas.

Podemos suponer, por tanto, que Pedro Mora transcribe con ellas una historia silenciosa en la que el arte es amenazado por los hongos que alimenta la humedad o invadido por una plaga de indefensas mariquitas, im¨¢genes que requieren, sin duda, de una interpretaci¨®n on¨ªrica para, poder revelar el exacto significado de las alegor¨ªas.

La obra est¨¢ impecablemente realizada, y el breve discurso te¨®rico del artista, expuesto en el cat¨¢logo, resulta convincente y sensible, pero parece que a¨²n le queda a Pedro Mora una larga distancia por recorrer hasta conseguir que las obras sean signos ineludibles de su discurso; mientras tanto, aparecen como ilustraciones o materializaciones de dudosos sue?os que presuntamente son desvelados por su autor.