Una interesante miurada

Lleg¨® la tradicional miurada y result¨® que no hab¨ªa despertado tanta expectaci¨®n como cab¨ªa esperar. En realidad no hab¨ªa expectaci¨®n ninguna. La plaza ni siquiera se llen¨®, ?en plena feria! Mucho hablar de la legendaria divisa, de la hist¨®rica Maestranza, de su sensible afici¨®n, pero obras son amores. Luego la tarde transcurri¨® amena, pues los miuras ofrec¨ªan un juego interesante. Aunque seg¨²n y c¨®mo.Quiere decirse: seg¨²n para qui¨¦n. Estamos en la ¨¦poca del toro que se dej¨®. Los taurinos y sus corifeos tienen por toro bueno el que se deja. Lo cual repugna a la esencia e incluso a la grandeza de la casta brava del toro de lidia.

El toro bravo es, precisamente, el que no-se-deja. Que el toro bravo desarrolle nobleza no significa que haya de tener buen conformar. El toro docil¨®n que se deja dar pases no es ni siquiera toro: es la borrega.

Los toros de Miura salieron pidiendo pelea. Algunos mansearon mas al sentir el castigo se recrec¨ªan, en banderillas se arrancaban prontos, las muletas quer¨ªan com¨¦rselas. A veces se quer¨ªan comer a los toreros, de paso. Hubo miuras broncos, hubo miuras peligrosos, y hubo miuras con rasgos de sorprendente boyant¨ªa. Es curioso: con frecuencia depend¨ªa del torero y de su toreo. Torero que aguantaba la embestida y la templaba con mando, consumaba completa la suerte, parec¨ªa mejorar la condici¨®n del toro y, naturalmente, provocaba ol¨¦s encendidos.

Estos felices momentos no se prodigaron y es l¨®gico: a ver qui¨¦n ten¨ªa suficientes arrestos para jugarse el tipo al albur de aquellas embestidas que ven¨ªan cabeceantes y violentas. Pero lo hubo en, la plaza. Domingo Valderrama lo hizo as¨ª en su. primera faena; Oscar Higares, en su segunda.

Fundi bull¨®, si es que al trasteo afanoso, al muletazo por la cara, al vocear ?je! y al desplante crispado lo llamamos bullir. Banderille¨® con m¨¢s facilidad que brillantez y mulete¨® movido librando tarascadas, que menudearon a medida que avanzaban sus faenas.

Todo lo contrario le ocurri¨® a Domingo Valderrama, que tom¨® con precauciones a su primer toro y en cuanto seren¨® el ¨¢nimo recre¨® el toreo en unos naturales de alta escuela. Tomaba al toro de frente, lo embarcaba largo volcando en la suerte el sentimiento de su templado coraz¨®n y se produc¨ªa all¨ª el prodigio del arte.

?scar Higares tambi¨¦n alcanz¨® estas cimas. Las trincheras y los pases de la firma con que someti¨® al sexto toro gan¨¢ndole terreno hacia los medios poseyeron maestr¨ªa y belleza. Los redondos que instrument¨® a continuaci¨®n segu¨ªan la misma l¨ªnea y al emplear la izquierda, ya sin tanta templanza ni aguante, la faena se vino abajo. Es cierto que el toro empez¨® a distraerse ah¨ª, pero ser¨ªa interesante saber qu¨¦ fue primero.

?El toro o el huevo? ?Qu¨¦ fue primero? ?Sac¨® peligro el otro toro de Valderrama o lo descompuso ¨¦l mismo por no aplicarle la t¨¦cnica adecuada a su bronquedad? ?C¨®mo se explica que el tercero pareciera avisado y faena adelante -en cuanto se encontr¨® una muleta templada- Higares le sacara dos estupendas tandas de redondos?

Durante esa faena, a unos espectadores de sombra les dio por no ser de Madrid. Fue cuando la banda de m¨²sica celebr¨® los derechazos de Higares tocando el pasodoble. Un espectador protest¨® por ello y otros le hicieron callar diciendo que "esto no es Madrid". Algunos en la Maestranza tienen fijaci¨®n con Madrid y no pierden oportunidad de marcar las diferencias. Las hay: una corrida de Miura, en Madrid, habr¨ªa llenado Las Ventas. Por ejemplo.