Guerin estrena un filme mudo donde el espectador debe imaginar la historia

Se llama Tren de sombras y tiene de todo menos voz. Pero con esta ausencia de palabras, el director catal¨¢n Jos¨¦ Luis Guerin (Barcelona, 1960) ha querido que su tercer largometraje devuelva al espectador la "virtud de la enso?aci¨®n". Ocho meses ha esperado para que alguna distribuidora se animara a presentar esta pel¨ªcula muda, que ser¨¢ estrenada en Madrid y Barcelona el 23 de enero. Todo ello a pesar de que ha participado en festivales como el ¨²ltimo de Cannes, donde ha recibido las mejores cr¨ªticas. "Es una pel¨ªcula en la que espectador es el correalizador, porque tiene que imaginar la historia que hay detr¨¢s de las im¨¢genes" ,dice.

Un texto de Gorki sobre la presentaci¨®n del cinemat¨®grafo en Mosc¨² reforz¨® su idea: "No es la vida sino su sombra, no es el movimiento sino su espectro silencioso... pero tambi¨¦n ¨¦ste es un tren de las sombras". La pel¨ªcula naci¨® con el hallazgo de unas viejas bobinas de cine familiar. "Pretend¨ª darles una explicaci¨®n", cuenta Guerin, autor de las pel¨ªculas Los motivos de Berta e Innisfree. Despu¨¦s el realizador a?adi¨® otro incentivo a su ¨²ltimo trabajo "m¨¢s secreto e ilusorio", como ¨¦l lo llama: "La posibilidad de llegar a sentir algo de aquellas presencias filmadas y ajenas".El resultado es una pel¨ªcula experimental muda donde las im¨¢genes, los sonidos y la m¨²sica buscan capturar, seg¨²n su director, la fugacidad del tiempo, los efectos de lo ef¨ªmero". "Es una presencia y simult¨¢neamente signo de ausencia. Es una pel¨ªcula de indagaci¨®n", a?ade. Y su forma de rendir un homenaje a los 100 a?os de vida del cine.

Tren de sombras empieza en 1930 con la presentaci¨®n de un modesto documental familiar recuperado; de esos con ni?os corriendo por el jard¨ªn, del paseo al r¨ªo con los mayores, de la cordialidad con el servicio, de las gracias de todos ante la c¨¢mara. Despu¨¦s la c¨¢mara en color empieza a desandar aquellos espacios y a sugerir las historias que guardan detr¨¢s.,"El intento por recuperar algo de esas im¨¢genes primigenias, que a diferencia de las del cine actual, producen una m¨¢s n¨ªtida y espont¨¢nea ilusi¨®n oculta: recuperar a los muertos", afirma Guerin. "Un asunto aparece inherente a la imagen cinematogr¨¢fica en su cualidad de 'embalsamar el tiempo', la bella designaci¨®n de Bazin".

Entonces es cuando el espectador ejerce su funci¨®n correalizadora, al crear su propia historia sobre lo que est¨¢ viendo y de los sonidos espont¨¢neos de la vida.