Dos bailoras en las ant¨ªpodas

Dos mujeres, dos estilos de baile. Francisca Sadornil La Tati, gitana de Madrid, tiene un sentido del flamenco muy pegado a la tradici¨®n de los tablaos, con su desparpajo, sus tics, sus pinceladas de humor. Milagros Meng¨ªbar, sevillana, tiene un se?or¨ªo, profundiza y da templanza al baile. Quiso el azar que las dos hicieran estilos de la misma familia, las canti?as, y las dos con bata de cola. Las comparaciones surgen solas. La Tati no parece llevarse muy bien con la cola: la trata con un cierto despego, a veces con violencia, como si le hubiera perdido el respeto. Meng¨ªbar hace un cuerpo ¨²nico con la cola, se asienta en la supremac¨ªa de su belleza, se funde con ella en un acto de amor. El baile de La Tati es saltar¨ªn y juguet¨®n, se queda en lo superficial; es el bailar por bailar, no nos dice nada importante, no creo que ella quiera dec¨ªrnoslo. El baile de Meng¨ªbar es hacia adentro, se busca dentro de s¨ª con fijeza; aunque -todo hay que decirlo- esta noche nos pareci¨® no estar a su propia altura, el baile de Meng¨ªbar es siempre sugestivo.

Crist¨®bal Reyes hizo, con el solo acompa?amiento de cante y percusi¨®n, una suite flamenca de lucimiento para un bailaor como ¨¦l que conoce muy bien los resortes de su arte. Reyes hizo un recorrido por distintos palos flamencos, utilizando especialmente la percusi¨®n de sus pies, y en ello dio una lecci¨®n de autoridad y conocimiento, sin descomponer en ning¨²n momento la figura.

El espect¨¢culo, en definitiva, es absolutamente convencional, casi todo muchas veces visto y carente de atractivo de mayor relevancia. Salvo los artistas citados, el resto del elenco cumple correctamente su cometido, sin mayores virtudes que destacar.

Campanas flamencas parece una idea que persigue ¨²nicamente dar un espect¨¢culo que puede tener su aceptaci¨®n en p¨²blicos no muy exigentes, aunque hoy d¨ªa los espectadores lo aplauden todo sin demasiado rigor.