La venganza de la rana

Durante la escritura de Eyes wide shut, Stanley Kubrick envi¨® a Frederic Raphael las fotograf¨ªas de los desnudos de Helmut Newton, pinturas y dibujos de Egon Schiele y Gustav Klimt y un v¨ªdeo con El Dec¨¢logo de Kieslowski, un cineasta que apasionaba al director. Eran peque?as muestras de lo que el cineasta quer¨ªa, de alguna manera no expl¨ªcita, incluir en su pel¨ªcula. "No quiero que hagas nada con ello, s¨®lo que lo veas", le dec¨ªa Kubrick. En su diario, Raphael escribe: "Empiezo a sospechar que Kubrick es un director de cine que, casualmente, es un genio, y no un genio que, casualmente, dirige pel¨ªculas... Me ha elegido como servicio de catering, pero, sin duda, seguir¨¢ siendo su fiesta".Raphael se?ala que Kubrick no quer¨ªa explicar, s¨®lo mostrar, que le interesaba la atm¨®fera er¨®tica y la sexualidad del amor conyugal porque le parec¨ªa que en el cine se ve¨ªan muchas escenas de sexo en el ascensor, pero ninguna del sexo cotidiano, que siempre pens¨® en un matrimonio real para interpretar a los protagonistas (antes de Tom Cruise y Nicole Kidman pens¨® en Alec Baldwin y Kim Basinger) y que coquet¨® con el rostro de "un gentil" como Harrison Ford para el marido.

Fue en el terreno de los sue?os donde el guionista (que compara la relaci¨®n guionista-director con la f¨¢bula del escorpi¨®n y la rana; el escritor es, por supuesto, la rana inevitablemente traicionada) insisti¨® al director en que no los visualizara: "Lo interesante de un sue?o es c¨®mo se cuenta. Las im¨¢genes de un sue?o siempre ser¨¢n falsas, la fantas¨ªa, si se convierte en imagen, deja de tener valor porque lo importante es la idea de una fantas¨ªa, no su cara. De alguna manera, el cine es un medio pobre para reflejar pensamientos; es bueno creando deseos, pero tiene dificultades con las ideas".