Scorsese vuelve a sus ra¨ªces con una obra sobre el neorrealismo

Il dolce cinema (El dulce cine), el documental del director norteamericano Martin Scorsese sobre el cine italiano, cerr¨® ayer con broche de oro esta edici¨®n de la Mostra. La obra, sobre todo, rinde tributo a los grandes del neorrealismo: Rosellini, De Sica, Visconti.

El propio Scorsese acudi¨® ayer al Lido para apoyar con su presencia la pel¨ªcula en la rueda de prensa de presentaci¨®n de Il dolce cinema, un documental todav¨ªa incompleto que constituye en cualquier caso un homenaje sin precedentes al cine del pa¨ªs anfitri¨®n de la Mostra: Italia. El filme, del que es productor ejecutivo uno de los italianos m¨¢s internacionales, el modista Giorgio Armani, pretende explicar a la audiencia americana, como aclar¨® Scorsese a los periodistas, "esta joya del arte cinematogr¨¢fico que es el cine italiano de la posguerra". El documental, aunque narrado en ingl¨¦s, conserva los fragmentos de pel¨ªculas en su versi¨®n original, por lo que, para una mejor comprensi¨®n del p¨²blico estadounidense, Scorsese hizo un llamamiento para que las autoridades italianas se hagan cargo de la situaci¨®n y traduzcan este valioso material.

En la primera hora y media del documental, el director de Taxi Driver recuerda la conmoci¨®n que le produjo la muerte de Aldo Fabrizi en Roma citt¨¤ aperta (Roma, ciudad abierta) y la impactante interpretaci¨®n de Anna Magnani en esta pel¨ªcula de Roberto Rossellini. "Son im¨¢genes que me causaron una emoci¨®n profund¨ªsima, en cierto modo era como si estuvieran ocurriendo mientras se desarrollaba el filme", explica Scorsese en su papel de narrador de Il dolce cinema.

De Pais¨¤, la otra gran pel¨ªcula de Rossellini realizada tambi¨¦n inmediatamente despu¨¦s de la Segunda Guerra Mundial, que con Alemania, hora cero, de 1947, cerrar¨¢ la trilog¨ªa del gran cineasta sobre la guerra, Scorsese recuerda sobre todo el episodio padano.

Y la emoci¨®n se mantiene durante toda la pel¨ªcula, en la que el genio de Rossellini brill¨® con tanta firmeza que, seg¨²n comentaron sus ayudantes, "parec¨ªa estar dirigiendo el desarrollo de la realidad". Tambi¨¦n de El ladr¨®n de bicicletas, de De Sica, Scorsese muestra una secuencia clave, la que m¨¢s le impresion¨®, la del robo fallido de la bicicleta. Esta primera parte del documental, -que una vez terminado pretende recoger la producci¨®n fundamental del cine italiano entre 1945 y 1974- se detiene en el trabajo de Federico Fellini y Michelangelo Antonioni, en 1960.

Scorsese justifica su inter¨¦s por ensamblar todas estas piezas del viejo cine, empresa que es el fin ¨²ltimo de Il dolce cinema, mencionando su deseo ¨ªntimo de no perder las propias ra¨ªces culturales italianas y de dejar constancia de la importancia de este cine, del que no han o¨ªdo siquiera hablar las j¨®venes generaciones de americanos.

Haciendo las veces de narrador, Scorsese recuerda en el documental que su primera impresi¨®n del cine italiano la tuvo a trav¨¦s de Pais¨¤, pel¨ªcula que vio en el televisor de su casa en una versi¨®n espantosamente oscura, cuando ten¨ªa tan s¨®lo seis a?os de edad.

La primera que sigui¨® adecuadamente sentado en una sala de proyecci¨®n fue un filme italiano, Stromboli, a?os despu¨¦s. En ambos casos se sinti¨® transportado a un mundo de emociones fuertes que no hab¨ªa conocido, dice, en ninguno de los filmes de Hollywood. ?Qu¨¦ decir de los planos oscuros de Roma, citt¨¤ aperta? "Eran im¨¢genes fuertes, inmediatas, reales, que cambiaron el cine para siempre y le hicieron descubrir otro mundo, otra forma de hacer pel¨ªculas distinta de la que se usaba en aquella ¨¦poca" al otro lado del Atl¨¢ntico.