Dudosa revoluci¨®n

?ltimamente, los conciertos de m¨²sica religiosa afroamericana se distinguen unos de otros en que los protagonizan damas entradas en kilos vestidas con trajes de colores chillones o caballeros enjutos enfundados en asc¨¦ticas t¨²nicas negras. Por lo dem¨¢s, tienden a parecerse entre s¨ª como dos l¨¢grimas de Mar¨ªa Magdalena.En ese panorama uniforme, la cantante y pianista Liz McComb pretendi¨® plantear una peque?a revoluci¨®n en el segundo concierto del festival vitoriano. De entrada, contravino el orden jer¨¢rquico y sali¨® antes que sus m¨²sicos, acompa?ando delicadamente al piano su voz autoritaria y rotunda, garra dura que parec¨ªa surgir de una garganta de titanio galvanizado. Mediada la canci¨®n hizo callar al teclado y m¨¢s tarde incluso se deshizo del micr¨®fono para hacer puro canto a capella, actitud que en un polideportivo que suele albergar partidos de baloncesto tuvo su m¨¦rito. Progresivamente despojada de ¨²tiles de trabajo, se antoj¨® que estaba haciendo un emocionante strip-tease ac¨²stico que acabar¨ªa en un desnudo integral de su coraz¨®n.

El problema de empezar tan fuerte es que luego todo desmerece mucho. Sobre todo si el siguiente paso consiste en tirar de usos comunes fulminando el esp¨ªritu revolucionario. Sin m¨¢s concesiones a delicias ¨ªntimas, ya en la segunda pieza penetr¨® en dominios trepidantes y festeros. La voz de McComb empez¨® entonces a pedir socorro ahogada por el acompa?amiento pegajoso de sus m¨²sicos, que, para m¨¢s escarnio, le hac¨ªan coros. Particularmente febril estuvo el voluminoso bater¨ªa Sam Kelly, afanado en servir un chim-pum de lo m¨¢s genuino, admirablemente regular, sim¨¦trico y agobiante. Modales m¨¢s gentiles mostr¨® Butch Heyward, sentado ante un vetusto modelo de ¨®rgano de patas torneadas y timbre evocador.

A partir de ah¨ª se alternaron piezas de religiosidad atenuada que lanzaban miradas insinuantes al pop y al jazz, estructuras c¨ªclicas prolongadas, sin necesidad, con falsos finales ag¨®nicos que pod¨ªan acabar con la paciencia del m¨¢s resistente. La mayor¨ªa ten¨ªan aspecto de canciones sin rostro, de simple material de alivio que aspiraba a una modernidad dudosa.

Se present¨ªa que la especialidad de McComb es el gospel can¨®nico, el caracter¨ªstico de parroquia rural y endomingada, pero la cantante lo escatim¨® sin explicaciones, y s¨®lo muy al final de su largo concierto -m¨¢s de dos horas- se hinc¨® de rodillas para teatralizar la plegaria. Pese a reconocer no encontrarse bien f¨ªsicamente, tampoco renunci¨® a darse una vuelta entre la audiencia sobre una versi¨®n superficial y algo dispersa del cl¨¢sico Sometimes I feel like a motherless child, y cerr¨® plaza con una interminable propina en la que pronunci¨® e hizo pronunciar al p¨²blico la palabra fire unas 3.000 veces. Sin exagerar.